Rick Norsigian, Ansel Adams y "The Lost Hard Drives"

© Rick Norsigian

Rick Norsigian, un especialista en antigüedades, compró –en el año 2000– unos antiguos negativos en placas de vidrio, en una clásica “garage sale”, algo bastante común en U.S.A., cuando los habitantes de casas unifamiliares, deciden “limpiar el trastero” y poner a la venta pública, al aire libre normalmente, en el garaje, pertenencias variopintas a precios habitualmente muy bajos.

Por 45 dólares, se hizo con 60 negativos en placas de vidrio guardados en sobres “manila” (papel marrón vulgar) que ya mostraban signos de deterioro... y a partir de ahí comenzó su aventura.

Rick descubrió una sorprendente similitud de estilo, puntos de toma y técnica con obras originales de Ansel Adams y su investigación, desarrollad a lo largo de todos estos años, le han llevado al convencimiento de que se trata de obras originales del gran maestro.

Entre los datos que lo avalan:

• El marido de Mary Street Alinder, la biógrafa de Adams, ha certificado que la caligrafía de los sobres pertenece a Virginia, la esposa del fotógrafo.

• Está registrado que Ansel Adams sufrió un incendio que le hizo perder 5.000 negativos, y 8 de los 60 que posee ahora Norsigian muestran daño por fuego.

• Y lo más sorprendente: peritos meteorólogos han certificado, tras el examen de las formaciones de nubes en algunos de los negativos ahora descubiertos y los originales, que las tomas fueron realizadas... ¡en el mismo día!

Por supuesto, que Rick Norsigian tiene ahora esas placas a buen recaudo...

Por lo general, con negativos y placas puede llegar a comprobarse si fueron tomados con una misma cámara y/o con un mismo chasis: basta con observar al microscopio los bordes de la “mancha” de luz del negativo: son tan “chivatos” como las macas en proyectiles y casquillos disparados con las armas de fuego.

Al margen del –para mi– indudable interés de este nuevo descubrimiento, que se suma a las “maletas” y “cajas de cartón” rescatadas en los último años con negativos supuestamente de otros fotógrafos famosos, lo que suscita ahora mi inquietud e interés, es la “arqueología” futura de los discos duros desechados.
Entre ellos, aquellos que se dieron por irreparables y que quizá en un futuro pudieran serlo, o simplemente los de aquellos ordenadores descartados por los familiares tras la muerte de sus “controladores” y poseedores”...

¿Qué fotografías de distintos autores, anónimos o famosos, podrán contener?
¿Podrán recuperarse los datos EXIF si los hubiese?
Desde luego, no parece que se puedan llegar a examinar los bordes de los fotogramas...

Página de Rick Norsigian

Micro Cuatro Tercios: posiciones y temas pendientes

Tras la introducción de la nueva Pen E-P2 por parte de OLympus, podría entenderse que se van aclarando algunos temas y que siguen las incógnitas en lo referente a otros.

No es ningún secreto que Panasonic y Olympus colaboran a nivel de "protocolos" y también de uso de sensores Panasonic por parte de Olympus, pero en lo demás, la competencia es seria, si bien habría que saber si no existe un cierto "pacto" intangible en lo que se refiere a las ópticas.
Si examinamos las "hojas de ruta" de objetivos de ambas firmas para el Micro Cuatro Tercios, podria pensarse que Panasonic se decantaría por objetivos ligeramente más ambiciosos y costosos.
Ahí está, por ejemplo, ese 7-14 mm de Panasonic frente al 9-18 mm de Olympus, el Pancake 40 mm f/1,7 frente al Pancake 17 mm f/2,8 de Olympus.

En los cuerpos, la cosa está relativamente clara: ambas firmas siguen líneas suficientemente distintas dentro del mismo protocolo: las muy diferentes opciones de estabilización –en el cuerpo para Olympus y en algún que otro objetivo para Panasonic– marcan la gran diferencia.
Desde nuestro punto de vista, en ese sentido las Pen E-P de Olympus serían la opción ideal para aquellos que pretendan usar un amplio numero de objetivos manuales "extraños" sobre su cámara.

Por su parte, el flash incorporado de la GF1 puede decantar a más de uno por ese modelo frente al o los de Olympus. Y parece que nos olvidamos de que están "ahí" las G1 y GH1.
Y luego está el punto de la rapidez de enfoque, donde la GF1 ocupa "la pole", así como la pequeña "guerra" de visores electrónicos intercambisables, donde por el momento destaca el de Olympus por su calidad de imagen, pero también... por su volumen. No hay que olvidar que se trata de accesorios y que "llevan numero"... o sea que pueden presentarse nuevas y distintas versiones.

Pero para mi, el mayor punto de interés y de conflicto radica en la aparente no compatibilidad total entre los objetivos de ambas marcas en lo que se refiere a la correción de aberraciones, distorsiones y viñeteados, pues parece que la comunicación entre las firmas no es al 100%

En mi opinión, los valientes usuarios pioneros en el Micro Cuatro Tercios se merecerían un acuerdo entre firmas y una actualización de fimware para todos, todos, sus objetivos.
Solo entonces podremos hablar de un auténtico segundo "estándar" abierto.

Va de rumores

Pasadas las recientes presentaciones de Canon y Nikon, la rumorología se vuelve hacia firmas que no acaban en el sonoro "on".

Respecto a Olympus, comienzan a circular supuestas fotografías filtradas de un nuevo modelo para el protocolo Micro Cuatro Tercios. No sería nada raro el que esté próximo ese nuevo modelo: ya en la presentación del E-P1 se comentó, y no precisamente a título de rumor, que ya estaban preparados dos nuevos modelos, uno "por arriba" y otro "por abajo".
Personalmente, me parece bastante claro cuáles han de ser las prestaciones principales del primero, pero tengo más curiosidad en saber cómo podría ser el segundo, pues sería el primer modelo "popular" –leáse económico– del protocolo.

Respecto a Ricoh, ya comentamos hace tiempo que existía el rumor de que estaba preparando algo con óptica intercambiable, quizá con montura Pentax K, lo que, por cuestión de tamaños, nos parece bastante aventurado.
Son bastantes los que se preguntan las razones por las que Ricoh no habría de decantarse por el Micro Cuatro Tercios, algo que sería extensible a Fujiflm.

No está claro el porqué, salvo que Ricoh optase por algo revolucionario, totalmente distinto.
No parece que haya mucho por inventar, pero desde luego, lo que hace falta ahora es que las firmas sigan apostando por conceptos y sistemas nuevos e ilusionantes.
¿Una "GRD" o "GX200" con cambio de óptica? Pensamos que más bien no.
¿Hay hueco entre las réflex al uso, el Micro Cuatro Tercios y su imitación nonata, el sistema NX de Samsung y las compactas de alta gama en las que la propia Ricoh se ha especializado?
Si los rumores son ciertos, debe ser que si que es posible, que ese "supuesto" nuevo nicho, existe.
Mejor para los usuarios.

Dos entrevistas: más conclusiones

Soy de la opinión, de que puede resultar muy interesante –en este momento– leer las dos entrevistas realizadas en el mismo día y con escasos minutos de diferencia al Sr. Michiharu Uematsu de Panasonic por parte de Iker Morán, para Quesabesde y por parte mía para DSLR Magazine.

Aún con algún punto en común, las distintas aproximaciones a cuestiones diferentes y las lógicas distintas respuestas, hacen –en mi opinión– que el conjunto nos permita “ver” bastante bien dentro de los planes de desarrollo futuro y planteamientos fundamentales de los responsables de la firma en todo lo concerniente al Micro Cuatro Tercios, Cuatro Tercios, objetivos y otras cámaras.

Entrevista en Quesabesde
Entrevista en DSLR Magazine

Trabajar a gusto

La cosa, en el fondo, no debiera de merecer mayor comentario: en este momento estamos trabajando sobre material de prensa recibido bajo condiciones de embargo y previa firma de un Acuerdo de No Revelación (NDA: “Non Disclosure Agreement”) con tiempo suficiente para realizar nuestra tarea con dignidad.
Esto es, pudiendo estudiar los contenidos, quizá impresos en papel, subrayando, acotando, buscando referencias anteriores, ajustando las imágenes, maquetando (lo poco que permite la Web) y –por acabar con la lista– también combinando esa tarea con otras de las que hay que realizar en paralelo.
Por razones de discreción, no vamos a comentar con cuantos días de antelación se nos ha enviado este material, pero si que podemos decir que “con más que suficientes”. Y por parte de más de una compañía.
Nos consta que no somos –en todo el mundo– más que uno de los centenares de medios que “estamos en la tarea”.

Y decimos que debiera ser lo normal, y no ser motivo de mayor comentario porque es lo habitual en nuestro País y en todos los del globo, a fin de que los informadores podamos realizar nuestra tarea en las condiciones que relatamos más arriba.
Las pequeñas diferencias radican en que –por ejemplo– con determinadas compañías se firma un NDA por presentación y con otras, más pragmáticas, se firma un único documento por año, con lo cual el procedimiento se agiliza y se ahorran recursos (horas de trabajo, etc.) en los departamentos de comunicación de esas compañías.

Desde luego, que lo más probable es que se produzcan filtraciones antes de la liberación de la fecha de embargo, pero nunca, nunca, será a partir de un medio al que se le haya enviado la información bajo dicho embargo.
Se trata de algo demostrado históricamente y de hecho, el 90% de las filtraciones se producen, bien desde las propias compañías, bien desde las auxiliares, tales como imprentas, o agencias de comunicación.
Por no comentar los casos en los que se ruedan en plena calle, antes de la presentación, los vídeos promocionales.
De hecho, en algunos casos, se sospecha que la filtración la puede llegar a realizar la propia firma, a fin de provocar el ya conocido “efecto viral” en la red. Pero no hay ninguna prueba y tampoco se trata de pensar mal.

Y cuando comentamos “debiera ser lo normal” o “no debiera merecer mayor comentario”... seguro que nuestros lectores entienden ya en qué estamos pensando.
Si, acertaron: en la política de “comunicación” de Canon, que entrega la información a un solo medio en todo el mundo (propiedad de una tienda online) en las condiciones más arriba citadas, al tiempo que al resto de los medios se lo entrega, días o semanas después y horas más tarde de que el citado medio lo tenga publicado –en evidente exclusiva– en sus páginas.

Los oídos de los responsables locales son hasta ahora sordos a las demandas de los medios, y nuestra duda razonable es si están haciendo todo lo que debieran para corregir la situación o simplemente no quieren”hacerse incómodos” ante Canon Europa y/o Canon Japón.

¡GREAT!

¡Great!

¿Qué puede hacer exclamar eso, con una gran y sincera sonrisa, acompañada –cosa poco común en una persona japonesa en visita de trabajo– de generoso lenguaje corporal?
¿Y si además se trata del Sr. Michiharu Uematsu, Manager Advanced Planning Products Planning Group, Ingeniero jefe de Panasonic y responsable entre otras líneas de las de Micro Cuatro Tercios y LX3?



Muy sencillo: ver un raro objetivo clásico Olympus E-Zuiko Auto-S 38 mm f/2,8 "Pancake" destinado originalmente a las réflex monoculares de medio formato Pen F de los años sesenta, montado –adaptador por medio– sobre una moderna Panasonic GF1.
Verle tomar el conjunto con encanto en su mano y de inmediato hacer un par de fotografías, demuestra –a mi modo de ver– algo muy positivo: que una persona de su categoría pueda ilusionarse con las cosas poco comunes, poco “actuales” y que sin embargo hablan del lenguaje común de la fotografía.



Ya separado de su montura, pude observar en su rostro el interés del ingeniero como tal, sobre todo cuando me permití recordarle que la letra “E” en el aro frontal significa que se trata de un diseño con cinco lentes, embutidas en muy poco espacio.

La ocasión se prestó –por supuesto– a hablar de otras muchas cosas, pero sobre todo, dentro de esa pequeña anécdota, a comprobar que la GF1 permite enfocar en manual todo tipo de objetivo “extraño”, con la eficaz ampliación en pantalla del sector ampliado dentro de la parte seleccionada del encuadre.

Sonimagfoto & Multimedia

Si... esa feria es la que da comienzo mañana en Barcelona.
El tema más comentado es "lo floja" que está la participación por parte de las firmas, hasta el punto de que solo se va a abrir uno solo de los dos pabellones habituales.

Muy comentada también la ausencia de una gran parte, por no decir de la mayoría de las grandes firmas, y sin embargo, algunas grandes, otras medianas y alguna que otra "pequeña"... acude.
Nosotros, a través de DSLR Magazine, también la visitaremos. No es de extrañar: nuestra primera visita, si no calculo mal, fue en la década de los años sesenta.
Para haceros una idea, la Tri-X de Kodak tenía entonces 200 ASA...

Pero además, es que tenemos firmas amigas entre las expositoras así como amistades personales del Sector que, bien encontraremos por los pasillos, bien ya tenemos citas concertadas con ellas.
Además, están los Premios Lux, la presentación de nuevos y al parecer interesantes libros por parte de Artual...

El AVE, en lugar del Puente Aéreo, ayuda, los hoteles están a precios más moderados y estamos seguros de que algo bueno "sacaremos" de la Fira.

Dr. Pepper

Mientras espero a embarcar rumbo a Madrid, desde Orlando, y tratando de no pensar mucho en las horas que me esperan, arreglo fotos y me conecto gratis WiFi cortesía del aeropuerto de la ciudad.
Puesto que no hay mucho tiempo, voy a tratar de colgar un par de fotos.
No habría estado mal compartir un Dr. Pepper con Hugo, y vuestro veneno preferido con los demás, debajo de ese cohete, aunque desde luego no tengo queja alguna de la compañía que tuve.
En una de las imágenes se aprecia la zona de la cena, en la que estuvo "Buzz", bajo la primera fase, y en la siguiente, desde el extremo opuesto, casi se aprecia en la lejanía la misma zona.
En la tercera y cuarta se aprecia uno de los motores y al mirarlos uno está seguro de que hay tener los machos muy bien atados para montarse en algo impulsado por un mecanismo con tanto "tubito"...
"Those were the times"...

De la tierra a "casi" la luna

Es fácil imaginar el ligero pitorreo de colegas próximos cuando les cuentas que vas a viajar a Cabo Cañaveral a fin de celebrar el 40 aniversario de las Hasselblad en la luna, pero así son las cosas. Desde que, "si todo fue mentira", a "que guapo vas a estar con la escafandra" pasando por el chascarrilo que más lógica tiene que es el de "cuidadito con los botones que tocas"...

Puesto que la cosa incluye charlas y cena con los tres primeros astronautas que se fueron "pa allá" y –claro está– los dos que bajaron y el que se quedó orbitando, parece claro por qué se celebra el 40 aniversario y no el 50...

Como de algo hay que quejarse, lo peor: el largo viaje cruzando el charco y las "formalidades" de recibimiento, no por conocidas menos molestas.
Dentro de lo posible, contaremos.
Foto: NASA

¿Un CCD "full frame" de 34,8 Mpx.?

Se trata solo de un rumor en base a una supuesta filtración, pero Sony podría tener casi listo un nuevo CCD de su serie de "banda azul" ICX.
De ser cierto el rumor, con una resolución de 34,8 megapíxeles, podría ser una respuesta anticipada –por ejemplo a montar en cámaras Nikon y por supuesto Sony– a la también rumoreada Canon EOS 1Ds, con una gran resolución, que Canon no estaría muy lejana a presentar.
Resultaría interesante que se siguiese investigando no solo en los CMOS, sino también en los CCD, y Sony no parece que esté dispuesta a quedarse dormida en el terreno de los sensores.

De los silencios de las contramedias electrónicas

Si en la guerra digamos, “convencional”, la “de antes”, se podía estimar cuándo se podría producir un ataque (*) por el incremento en la actividad de emisiones de radio cifradas, en la algo más moderna, se puede prever por algo en cierta forma contrario: por el “ensombrecimiento” de determinadas áreas, por contramedidas electrónicas.

Dicho de otra forma: cuando se te “apagan” los radares y “no ves nada de nada”, ya sabes por dónde y más o menos cuándo te van a caer los pepinos.

En los medios online más importantes se da algo parecido: cuando llevan días con la misma noticia colgada, como por ejemplo la presentación de una variante de un zoom, ya podemos saber que están probando en exclusiva el último modelo de cámara a presentarse pronto, muy pronto.

Lo malo es que empieza ser costumbre, no solo ya por la firma “de siempre” sino por parte de alguna otra, la exclusividad en la información a determinados medios.

Cuando esos medios son propiedad de una gran tienda, el hedor baja no ya desde Dinamarca, sino desde Inglaterra, que está más cerca.

Por cierto: se habla de una inminente presentación de una Leica M9, además de una sorpresa de la firma.
Respecto a la fecha de disponibilidad real de la M9 en la calle, tengo mis dudas y así lo he expresado con el riesgo consabido y asumido.
Pero también es cierto que al parecer se ha filtrado (cosa rara en Leica) un PDF con “pelos y señales”, un documento que circula a “tutiplén” por el ciberespacio.

Una de las dificultades para desarrollar una M9, aparte de la creación de un captor de 24 x 36 mm de calidad y estructura adecuada a las ópticas "M", es el reto de mantener las dimensiones actuales: la M5 fue un fracaso entre otras razones porque era “más grande”.
Una solución para “hacer hueco” sería utilizar una batería más pequeña, pero ya la anterior, la de las M8 y M8.2 era de capacidad más bien justa...
Por supuesto, que se podría tratar de encargar una de mayor densidad de potencia, pero la cosa no es tan fácil.

Pero siendo observadores, examinado el dichoso PDF a fondo y suponiendo que al menos una parte del mismo fuese cierta, se podría detectar la solución encontrada por los diseñadores de Leica.

Al primero que aporte la idea, medalla de honor al mérito, entregada por el mismísimo Hugo Solo vestido “in full regalia”.

(*) como es sabido, un aviso para la resistencia francesa en el sentido de que estaba lista la invasión del día "D" fue la retransmisión de unos bellos y nostálgicos versos de Verlaine...

Aperture o Lightroom antes del 090909

Ubicado en el trance típico de tener que realizar un viaje por avión, con su molesto ritual de recogida de maletas, taxis, "check in", controles etc., me asalta una duda que me viene de hace semanas y es si debo utilizar Lightroom o Aperture para tratar –de ahora en adelante– de mantener un poco bajo control las fotografías de trabajo.
Inicialmente me inclino por Aperture, entre otras razones por disponer ya de una licencia legal para el mismo, pero el hecho de que las nuevas Leica S2 ( y alguna que otra más) "vengan con" el Lightroom me da que pensar.
He visto alguna otra cámara que también recomienda esa plataforma.
Lo que dudo es acerca de si simplemente "es mejor" (es más cara la licencia, desde luego) o sencillamente "se vende" así porque se integra sin fisuras con el ubicuo Photoshop. No parece que el Aperture adolezca de grandes abismos en ese sentido...
Seguro que el tema que planteo es muy manido, pero es lo que hay antes de un tránsito en amplio sentido de la palabra.

Y por cierto, hablando de tránsitos, el día 9, sobre las tres de la tarde, se da por supuesto que conoceremos las intenciones actuales y futuras de Leica en cuanto a su nueva línea de modelos. Parece que la comercialización, de la S2 es ya inmediata, el anuncio de una nueva compacta de focal fija casi seguro y de lo más esperado por algunos, la Leica M9 se hablará también.
Pero en mi opinión, lo importante no es que se hable de ese futuro modelo, pues se lleva hablando de el desde hace años, sino que se plantee con fiabilidad cúando estará disponible con unidades "de calle" al 100%. Todo lo demás es "wishful thinking".

Las repercusiones de la nueva Canon 7D

A algunas centrales, llega un parte urgente acerca de la presentación, bajo embargo, de la nueva Canon EOS 7D. No es nuestro caso, desde luego...

Una salida

En algún lugar leí, o quizá me lo he imaginado, que las reglas de combate y el honor hacían que, en los tiempos de los asedios a los castillos, pasados unos días (ignoro si eran días o semanas y no quiero perder conexión buscando en antiparras, AKA Google), los asediados, si querían mantener el honor tenían que hacer "una salida".

Ello consistía, al parecer, en abrir las puertas del castillo y salir a caballo a arrear estopa al enemigo sitiante, que de tanto esperar y tirar burros podridos "pa dentro" con las catapultas tendía a empezar a tocarse los catapl... y así se les cogía desprevenidos.
La cosa tenía su peligro, por aquello de abrir las puertas, pero bueno... si se hacía rápido y con grandes gritos, la cosa como que valía para cumplir.

y... ¿a qué viene todo esto?

Muy sencillo: ¡estoy haciendo una salida!

La verdad es que no se me ocurría nada para postear sobre el sector que, bien fuese original, bien sesudo, bien novedoso, o quizá interesante y además lo que se me ocurría es del tipo y clase que cuando ya lleva unos días publicado lo ves como ese exabrupto en la calle o en el entorno más próximo que desearías no haber pronunciado.

Pero quizá dentro de unos días....
Por si acaso, que no se confíen.

El misterioso caso del pancake desaparecido

En muchas de las historietas o “tebeos” de Disney de mi infancia, en lo que ahora se llaman “comics”, se daba una situación bastante frecuente: la abuela de los tres sobrinos de Donald (si, el pato), colocaba una tarta (cake) recién hecha en el alféizar de la ventana de la cocina, a efectos de que se enfriase de forma natural, y a partir de ese punto ya podían ocurrir toda clase de incidencias, pero todas con el mismo resultado departida: la tarta desaparecía.

Algo así le debe haber pasado a Olympus con su “pancake” (pastel de sartén o “tortita”, o crépe), pues la situación es la siguiente:

Bastantes lo hemos visto e incluso lo hemos tocado y fotografiado con el (presentación de Berlín a medidos de junio), hay quien incluso lo ha podido “probar”, al parecer durante semanas –lo cual no es nuestro caso– pero la realidad es que... ¡alguien le ha birlado a la abuela de Olympus ese pastel!
O, quizá... ¿nos lo ha escondido?
El objetivo M. Zuiko Digital 17 mm f/2,8 Pancake no existe en la realidad. Es algo así como cuando ese niño le dice a su madre, lleno de ilusión: “mamá, mamá, el hombre invisible existe... ¡lo he visto!

En mi caso y a efectos de poder someter a una prueba técnica a ese objetivo (*) tengo pedido para su compra en mi tienda favorita un kit de cámara E-P1, el comentado objetivo y –a ser posible– el visor. Pero.... no hay existencias de esos kit y de hecho no las ha habido y la posible llegada se retrasa de semana en semana.

Hecha una pronta y lógica exploración de la oferta internacional, la cosa adquiere tintes casi de opereta: la famosa página 1001 Noisy cameras tiene abierta una lista de “status” de disponibilidad, y en la famosa página de Amazon, que ha demostrado tener un gran interés en los productos fotográficos, hasta el punto de ser propietaria de un medio online al respecto, se indica que la cámara con el pancake se serviría en un plazo comprendido...¡entre uno o dos meses!

En la página de B&H Photo –más pragmáticos estos norteamericanos– la cosa se indica con términos más ambiguos, tales como “llegada aproximada para septiembre” para el cuerpo solo, y apuntarse a una lista para que “me notifiquen cuando esté disponible” para el cuerpo con el dichoso pancake.

Mientras tanto, y a causa de las filtraciones ya no es ningún secreto que es más que probable que Panasonic presente en la IFA de primeros de septiembre su “GF-1”, su respuesta a la E-P1 de Olympus.

Dada la situación de absoluta no disponibilidad de la E-P1 en la opción con el pancake, si Panasonic consigue comercializar pronto su GF-1 junto con el previsto pancake 20 mm f/1,7, la migración de interesados en el kit de la E-P1 con el pancake hacia la opción de Panasonic puede ser masiva y si se confirma que la nueva cámara de Panasonic aceptará la opción de un visor electrónico externo, aún más rápida.
De hecho, más de uno está cancelando su pedido de la E-P1 con el pancake.

Por supuesto, tampoco es un gran secreto que Olympus puede tener listas sus dos nuevas cámaras para Micro Cuatro Tercios, una por encima de la EP1, con algún tipo de solución de visor electrónico a la altura del ojo y otra “por debajo” más simple y económica.
Pero, suponiendo que las presentasen ahora, como alternativa a la GF-1 de Panasonic, la credibilidad en cuanto a la posibilidad de servir a tiempo las opciones más deseables para los usuarios más selectos está a un nivel muy bajo en este momento.

Abuela, si pones el pastel en la ventana, no nos lo escondas después, por favor.

(*) Por pura lógica, deberíamos pensar que esas pruebas se hayan podido realizar en realidad con muestras de pre-producción y por ende tendrían una fiabilidad muy relativa en lo que se refiere a los resultados.

Novedades significativas

Y no me refiero solo a bellas compactas, sino a las nuevas réflex de Nikon y los nuevos objetivos Nikkor para los sistemas FX y DX, pero además, especialmente a la publicación de la lista de precios para el sistema S2 de Leica, que estará disponible, en principio, en Octubre de este mismo año.
En cuanto a los precios, más de uno se quedará sorprendido y otros... más o menos preocupados.
Para saber más, por favor visitad las páginas de DSLR Magazine

f/4,65

Desde luego, la gesta no tiene el nivel de lo que –los que lo deseen– pueden celebrar hoy, que es el 40 Aniversario de la llegada del hombre a luna, pero lo que si que ha llamado mi atención es: la primera vez que veo una focal de un objetivo expresada con… ¡dos decimales!

Reconozco que la cuestión, comparativamente es de una banalidad absoluta, pero es que sobre temas lunares ya he escrito bastante, y además hace tiempo.
También me temo que quizá no sea la primera vez que se haya expresado una focal con dos decimales y que a mí, terrícola sin altos vuelos se me haya escapado el tema, pero…
Me parece curiosa la lucha por las décimas de focal en los objetivos de las cámaras compactas, o quizá debiéramos hablar de la honradez de los diseñadores, que en lugar de arrimar el ascua a su sardina y expresar el extremo angular de su nuevo objetivo simplemente como “f/4,6” lo hacen como lo que parece ser que es: “f/4,65”.

Esperemos que en realidad no sea un…. ¡f4,7!

Todavía recuerdo que en la época de los primeros objetivos Leica de rosca, el fabricante examinaba la focal exacta con la que había sido dado a luz cada unidad de un mismo modelo, pues dada la técnica de la época podían darse pequeñas diferencias ( y ahora….).
Acto seguido grababa una clave (pública) en la parte posterior del objetivo, junto al mando de enfoque.

Acerca del HDR, la Ricoh CX1 y la Fujifilm F200EXR

Hemos publicado, en DSLR Magazine, tres artículos interrrelacionados. Uno de ellos, es lo que estimo es una muy interesante prueba comparativa entre los sistemas de extensión del intervalo tonal (rango dinámico) de las cámaras Ricoh CX1 y Fujifilm Finepix F200EXR.

Se trata del artículo "Estrategias HDR".

Los otros dos artículos son unas pruebas de campo de las dos cámaras citadas, la CX1 y la F200EXR.

En mi opinión, el interés radica en varios puntos, siendo uno de ellos, las dos muy diferentes técnicas que aplica cada fabricante: doble toma con captor de alta velocidad en la primera, y captor "inteligente" con "pixel binning" en la segunda.

Además, están los muy diferentes resultados, tanto desde un punto de vista técnico como estético y, finalmente, la idea de que estas cámaras no son sino bancos de prueba de esas tecnologías y que muy pronto, quizá este mismo verano, comenzaremos a ver nuevos modelos de cámara, de categoría superior y quizá inferior, que utilicen una o dos de esas técnicas.
Que puedan llegar a "saltar" al mundo de las SLR digitales o del Micro Cuatro Tercios está por ver, pero todo sería posible.... más adelante.

Embargos "desembragados"

Esta profesión tiene sus singularidades, y una de ellas, es la de los famosos “embargos” de información y los NDA (Non Disclosure Agreement) o “Acuerdos de no revelación”, sobre los que ya hemos hablado en otras ocasiones.

Así pues, pueden imaginarse con que “cara” se acude a una presentación de prensa, en la que previamente se ha de firmar un NDA a efectos de recibir la información, “secreta hasta el 19 de agosto”, cuando el día anterior un medio popular “online” ya ha publicado detalles completos, incluida la nota de prensa y una colección de fotografías acerca de dos de esos productos.

¿Adivinan ustedes de qué medio y que Compañía se trata?

En este caso, el premio debería ser para el que no acierte la respuesta, de lo fácil que es la contestación.

Otra vez será, para algo más difícil.
Eso si: los productos muy majos.

¿Un dedo demasiado largo?

Siento mucho decirlo, pero el dedo índice de la ministra de Defensa, Carme Chacón, con el que señala al general Félix Sanz en una ya popular fotografía, se me antoja muuuy largo y me huele –sinceramente– a burda manipulación.

Se debería investigar acerca de esa foto –por cierto en numerosas portadas, hoy sábado, día 4 de julio– "firmada" por la agencia EFE.

Compactas de alta gama: ¿room at the top?

Ahora que Olympus, con la presentación de su Pen E-P1 ha certificado la validez inicial del concepto Micro Cuatro Tercios (MFT) iniciado comercialmente por parte Panasonic con sus G1 y GH1, es de esperar que otros fabricantes ofrezcan respuesta o “batalla”, que no tiene por qué ser dentro del propio concepto “EVIL” de cámaras con visor electrónico y óptica intercambiable.




La G1 de Panasonic fue la primera Micro Cuatro Tercios

Leica, a través de Stefan Daniel, ya ha hecho saber oficiosamente que no entrará en la comercialización de cámaras para el MFT pero también “que podría presentar, eventualmente, objetivos para ese protocolo”.

El tema, ya de por si, es interesante, pues, tal como hemos comentado en algún otro lugar, se dan unas ciertas discrepancias por parte de Leica con Panasonic, y con Olympus (y Hasselblad..) en lo que se refiere a confiar una parte sustancial de la corrección de aberraciones al firmware de la cámara, en lugar de a la sabia –y costosa aplicación de vidrios especiales, lentes aesféricas, etc., lo que, por cierto, no está reñido con lo anterior.



El sistema Micro Cuatro Tercios supone la posibilidad de objetivos intercambiables sobre cámaras con un sensor de tipo Cuatro Tercios

Ya sabemos que Samsung, al parecer irritada por el Micro Cuatro Tercios, presentó a toda prisa en la pasada PMA, en respuesta a ello, sus mock ups del sistema NX, pensados para captores APS-C. Eso nos hace recordar los malos modales de Samsung hacia los medios de comunicación, tras el reciente incidente –amenazas de abogados por medio– con nuestros colegas de ClipSet, totalmente excesivo e injustificado a nuestro modo de ver.



Un "dummy" o "mock up" de Samsung NX

De momento, de ese sistema NX, no hemos vuelto a saber nada, salvo los comentarios tangenciales de Akira Watanabe (Olympus) en el sentido de que –al utilizar un tamaño de sensor mayor al MFT y a Cuatro Tercios– las cámaras y objetivos no podrían ser probablemente mucho más pequeños que los de una SLR digital al uso.

Por cierto que el contacto diario con fotógrafos y alumnos de fotografía nos hace en más de una ocasión pensar que quizá el nombre de “Micro Cuatro Tercios” no haya sido acertado del todo: un 90% de los citados creen que el captor ha de ser más pequeño que el del sistema Cuatro Tercios y se sorprenden cuando se les saca del error…. lo que tiene que verse acompañado a continuación de una explicación del concepto.

Llegados a ese caso, resulta muy fácil saber quién se lee y quién no se lee lo que nos tomamos el trabajo de escribir y publicar: nada nuevo desde los tiempos en que teníamos presencia en los medios impresos.

Pero.. volviendo al tema.
Pensamos que, al margen del concepto general “EVIL”, hay espacio para que los fabricantes ofrezcan cámaras interesantes, compactas de alta gama evolucionadas.


Ricoh GX 200: opción de visor electrónico accesorio





Nikon P6000: visor óptico
Ambas hacen RAW

En realidad, ese “nicho” o categoría viene a estar cubierto por modelos tales como los Panasonic Lumix-LX3, Ricoh GX200, Nikon P6000 y Canon G10, por comentar los más significativos, bien por que ofrezcan RAW, bien porque, además, ofrezcan en algunos casos, visor óptico o electrónico (accesorio) a nivel del ojo.

Pero dentro de esa categoría existe una subcategoría que es la de las cámaras digitales de alta gama de óptica fija, dentro de la que es de ley enmarcar las Ricoh GRD II y las Sigma DP1 y DP2.

No son baratas, no llevan zoom, tampoco visor a nivel del ojo, y sin embargo tienen su importante aceptación y hueco para las ventas.



La Sigma DP1, una original cámara monofocal

En general, salvo las cámaras de Sigma, que ofrecen un captor Foveon de tipo APS-C y resolución contenida (¡y se nota!), la mayor parte de las compactas, incluso las de alta gama, adolecen de una debilidad: captores pequeños de muy alta resolución, de hasta más de 14 megapíxeles en algunos casos.
Ello supone una desfavorable relación señal/ruido.

Pensamos que existe una solución doble que algunos fabricantes debieran explorar, en todo o en parte.

La primera, dentro de lo posible, sería montar captores algo mayores –incluso de tipo Cuatro Tercios, esto es 13 x 17,3 mm– y siempre dentro de resoluciones moderadas: entre 10 y 12 Mpx. Para éstos y como mucho 9 o 10 Mpx. para los de tamaño menor.

La segunda, sería emplear ópticas fijas, al estilo de las Sigma DP1 y DP2, pero en otra dirección distinta: incrementando su luminosidad.

Esa mayor luminosidad permitiría, para muchas situaciones, no tener que recurrir a los índices ISO más altos, lo que redundaría en un menor nivel de ruido.

Dado el menor tamaño de los captores, no habría problemas excesivos de profundidad de campo, ya que, por ejemplo, un f/2 sobre un captor Cuatro Tercios equivaldría aproximadamente en ese terreno a un f/4.
Por otra parte, al ser el enfoque por AF Contrast, la mayor luminosidad no solo no supondría problema de error posible de enfoque, sino que mejoraría la discriminación del mismo en bajas condiciones de luz.



La Pen-D, ya incorporaba un objetivo de lumonosidad f/1,9 en el año 1962... y eso que el "captor" de la película era de 18 x 24 mm, igual o mayor que un APS-C y la diferencia entre las tecnologías disponibles entonces y las de hoy, sencillamente abismales.

Desde luego que no es tan fácil diseñar objetivos de alta luminosidad, pero al tratarse de ópticas fijas, la cosa no sería tan complicada, sobre todo para captores no muy grandes.

Al fin y al cabo, si Olympus lo pudo hacer para el F-Zuiko 32 mm f/1,9 de su compacta analógica Pen-D para el medio formato de 18 x 24 mm ya en 1960, hoy día, para captores similares o menores en tamaño, con la tecnología disponible en óptica y firmware, la cosa es tangible.

Pensamos que firmas tales como Canon, Leica, Nikon, Pentax y Ricoh deberían seguir ese camino de la compacta digital evolucionada con objetivo de alta luminosidad y captor de afortunado equilibrio de densidad de píxeles.

Sigma, en cierta forma ya lo ha emprendido y Olympus y Panasonic lo cubrirán a través de su sistema Micro Cuatro Tercios, si bien queda por ver si son capaces de introducir un objetivo para su sistema, que siendo compacto sea de luminosidad superior a f/2,8.




Si existe espacio para unidades especiales, ¿no lo habrá para una nueva generación de compactas de aún más alta gama?

Como siempre, a los fabricantes les preocupa mucho “cuántas unidades se venderán” de un producto semejante, pero pensamos que no “solo es eso”: es como tratar de medir el valor de un medio en Internet, solo por el numero bruto relativo de visitas ignorando el factor calidad y poder prescriptor de las mismas.

Un error.....

Mientras trabajo sobre una evaluación más a fondo de la nueva y muy atractiva cámara Olympus E-P1, he publicado, en DSLR Magazine, unas primeras consideraciones acerca de algunos aspectos que al parecer todavía no han sido comentados.
Sin duda estamos ante una cámara histórica y ante una nueva situación de posible evolución, y estimo que se impone el análisis serio.

Demasiado

Y así, como quien no quiere la cosa, nos encontramos a las puertas de Junio.

Y no puedo evitar comenzar, en esta tarde de domingo con un par de comentarios “off topic”.
Si volcase todos los que se me ocurren, no se cual sería exactamente el efecto.
Uno de ellos, probablemente, es que habría que cambiar el título al blog, pues pasaría a ser de contenido político.
Otro, más que probablemente, que una parte importante de sus seguidores dejaría de… seguirlo.

De todas formas: lo del fútbol de las semanas pasadas, ha sido demasiado. No soy aficionado en demasía a ese espectáculo, pero si que me gustaba –sin entender demasiado– seguir los grandes partidos.

Pero el tratamiento informativo, en radio, televisión y diarios, no ha sido tal: ha sido una violación a domicilio. Por abuso de frecuencia, intensidad y reiteración.

Mi vaso comenzó a rebosar cuando en un programa no deportivo de la SER, sobre las 8h un locutor entonó lo que me pareció debía ser el himno del “Barcelona”.
Cuando comprobé que la primera noticia de “Informe Semanal” era “el asunto”, llegué a una conclusión y tomé una determinación: la primera ya la saben: este País no tiene solución. Ya lo había intuido cuando incluso “El País” comenzaba a colocar en primera página del diario los estomagantes asuntos principescos. Al publicar un especial de “la revista”, lo confirmó.
La decisión… ah esa…


Bueno, mejor hablemos de fotografía.

Estamos otra vez con PHE, pero esta vez en PHEO9. Resulta difícil, por no decir casi imposible cubrir todo lo que aporta ya este macro festival de la imagen, separar lo relevante de lo menos relevante.
Desde DSLR Magazine lo intentaremos, a sabiendas de que no es tarea fácil.

Lo que más me sigue llamando la atención –dentro de lo personal, e irrelevante– son aquellas galerías que durante el año “pasan” de fotografía y llegado PHE se colocan bajo su paraguas protector.
Pero es algo ya sabido.
Menos mal que hay otras que si que “se la juegan” todo el año.

En cuestión de “hardware”, interesante la nueva K-7 de Pentax, para los que quieran enterarse de que hay vida tras el “full frame” de 24 x 36 mm. Hay otros full frame, pero muchos no lo acaban de entender.

Y mientras tanto, el vídeo en las SLR digitales se extiende “a trancas y barrancas”, esto es, a trancazo de actualización de firmware –que en ocasiones anula funciones fundamentales de la cámara– al tiempo que la GH1 de Panasonic, al parecer sin esos problemas, ya comienza a estar disponible para su distribución.

La DP2 de Sigma ya está por aquí, silenciosamente. Las curvas MTF de su objetivo son bastante impresionantes. Es más que posible que un futuro algo lejano, no esté sola en su categoría.

Si ninguna otra firma lo evita, presentando algo notable antes, la cámara del verano del 2009 podría ser la Micro Cuatro Tercios que presentará Olympus al parecer el próximo día 15 de junio.

Al parecer será muy ligera, y escribirá probablemente una nueva página en la historia de la firma.
Habrá que interpretar la frase que hemos oído por esas ferias de Dios en el sentido de que “será muy Olympus”. O sea: original, con un toque de impertinencia. Un pelín irritante para la competencia quizá.

Tengo algunas pistas, más de una suposición y bastantes lucubraciones.
Pero puesto que se comenta que los hombres son los que más sufren de un cierto síndrome de depresión-cabreante los domingos por la tarde –incluso los que no sufren porque descienda a segunda “su” equipo, simplemente porque no lo tienen– pues esta vez, me las voy a guardar. Ni bola de metacrilato, ni fulgores azules, ni nada.
¡Hala!

¡Y dale con el "medio formato"!

Vaya.... ni el diario "EL País" se libra de referirse como "medio formato" a lo que es formato medio, al hablar de las cámaras Diana.
¡Que bárbaro! Profesionales, "flickeros", profesores y por lo tanto alumnos, entre otros, siguen traduciendo malamente del inglés "medium format" como "medio formato".....
Señores y Señoras: el "medio formato" o "half frame" es el de 18 x 24 mm, no los más "nobles" de 4 x 4, 6 x 6, 6 x 7, 6 x 9 y 6 x 4,5 cm, por citar los más populares.
Otro tanto con la manía de llamar "lente" a lo que es un objetivo y hablar de cristales cuando lo que tenemos entre manos es vidrio... aunque sea vidrio óptico.

Va de premios

Mi colega Iker Moran, de “Quesabesde”, escribe en su reciente blog personal “hastaLOSMEGAPÍXELES”, un interesante e imprescindible post titulado “El cachondeo de los TIPA”, cuya lectura y análisis recomiendo.

Reconozco que, en los días pasados, he experimentado una sensación muy parecida a la que cita al comentar: ”Pero luego, al recibir el quinto mail de una compañía marcando paquete por haber ganado tal o cual categoría es imposible contener las ganas de saltar a la yugular"

En mi caso, al recibir esos mail, mientras me contenía en expresar mi opinión hacia los remitentes, simplemente no contestándolos, pensaba para mí mismo algo así como:
¿Serán capaces de entender el por qué de que no les contestemos ni publiquemos nada acerca de esas notas de prensa?
¿Sabrán estas Compañías que para los conocedores del tema, esos premios no son precisamente un prestigio, y que a la larga, les pueden perjudicar?
Porque todo lo que comenta Iker en su post es cierto. Y más.

El mecanismo, que por cuestiones profesionales conozco a fondo, es tal, que recuerdo que en una ocasión, un alto responsable de una compañía me comentó, mientras rodábamos por las calles de Barcelona, algo en la línea de …”no nos importa mucho el premio que nos den, siempre que nos den alguno cada año. Sabemos que si este año pagamos el canon por el que "nos toque", por ejemplo del de una compacta, el próximo será el de otro producto”…

Ya Iker cita en su post temas tales como el que se conceda un premio a un producto que todavía no está en el mercado, y del cual no pueden ser conocidas posibles bondades o fallos, pero es que la pauta es que se conceden premios a productos que desde luego no han llegado a pasar por las manos de la mayoría de los “expertos” miembros de la TIPA. Y en todo caso, una gran parte de los respetables miembros de esas publicaciones no tienen, bien medios, bien capacitación profesional para evaluar los productos. Tampoco hay tiempo, en los plazos entre disponibilidad de producto y fecha de concesión de los premios, de contar con experiencia profesional externa adecuada.

Al anecdotario de Iker referido al objetivo Sigma 18-250 mm –que no es el primer caso en ese sentido– se suman otras muchas, como el patinazo de dar un premio a un producto obsoleto, o el de que una compañía pida que se le “cambie el premio” a otro producto para el que tiene más interés. Por no citar el de una cámara premiada que sufre de frecuentes fallos de firmware…..

Al margen de todas estas cosas, lo que resulta un poco patético y hace “transparente” el trasfondo crematístico de la cuestión es la forma en cómo “se crea” un premio “para cada cosa”, hasta 40 categorías de una enorme especificidad.

En fin....

Fotógrafos y Artistas: cuatro años después

En el suplemento de El País, Babelia 908, se publica hoy, entre otros, en un "Extra" dedicado a la Fotografía, un interesante artículo firmado por Isabel Lafont.
Se titula “La fotografía, una moneda estable”, y, con motivo de la primera edición de MadridFoto y la del año en curso para PhotoEspaña, escribe acerca de la presencia de la obra fotográfica en las colecciones.

La verdad es que el artículo de Isabel Lafont me ha parecido bien ajustado a la página que se le concede en Babelia y muy didáctico para aquellas personas que no conozcan los entresijos de la fotografía de autor en particular y la coleccionable en general. Un artículo casi "de manual".
Quizá algunos aspectos históricos se ignoran (ya en 1955 Steichen llevó la magna "The Family of Man" al MOMA), otros técnicos se obvian y determinados términos se podrían afinar, pero –siempre en mi opinión– no resultaría fácil hacerlo mejor en ese espacio concreto y con las premisas apuntadas.
Además, ha sabido consultar a algunas personas con buen criterio y bien posicionadas en el Sector, lo que aporta un valor añadido.

Pero al margen de lo dicho, me llama la atención un párrafo final atribuido a Giulietta Speranza, directora artistica de MadridFoto, cuando apunta a un factor adicional a la hora de valorar la calidad de una “impresión” (copia, o positivo): “En este sentido, hay que distinguir entre los fotógrafos-fotógrafos y los artistas que utilizan la fotografía como medio artístico. Los primeros saben cuidar más las copias, son más artesanos. En cuento a los segundos, hay que tener en cuenta que a lo mejor no buscan esa calidad porque artísticamente no les interesa. A veces quieren incluso una mala calidad porque buscan otros valores”. Explica.

Siempre hay que ser cauto a la hora de evaluar declaraciones aisladas en el contexto de una conversación, sin el lenguaje gestual que las pueda matizar. Una sonrisa partida, puede representar una gran diferencia.

Como la que esgrimo yo en este momento.

Al margen de lo que ya comenté, en mi post “Fotógrafos y Artistas”, ahora justamente hace cuatro años, parece ser que si eres un “artista”, puedes trabajar chapuceramente en un medio que no dominas, y ello no solo está justificado sino “buscado”…. vaya, vaya.
O sea, que un gran fotógrafo, puede –por poner solo un ejemplo– bien agarrar un cincel y un martillo y hacer un bodrio de escultura por falta de oficio, o bien pintar un desastre de óleo por causa equivalente, y eso “vale”.
¿O el recorrido es solo en el sentido “artista a fotografía” y no en otro?
Yo, a lo largo de los años, ya he conocido a más de una persona que se consideraba artista y despreciaba la técnica, el oficio de las cosas bien hechas, aunque sus obras, relativamente válidas, se hubiesen beneficiado de ello, sin perder un ápice de frescura. Pero la vanidad, con unas gotas de prepotencia y un “golpe” de osadía hacen a veces cócteles potentes.

Señores y señoras, a cada cual lo suyo. El oficio de hacer las cosas bien es recomendable dominarlo si se quiere entrar en los territorios. Otra cosa es que los artistas de una u otra especialidad quieran hacer gracietas con otro medio. Si son famosos, probablemente todo estará permitido… ¿o no?

Y conste que lo que pongo en discusión es un tema ya conocido, no el contenido del artículo ni la manifestación atribuida a Giulietta Speranza. En el fondo, con el gesto adecuado, podría estar siendo cortés y comprensiva hacia la obra defectuosa con la que a veces hay que lidiar en el ámbito del coleccionismo, por cuestión de la valoración en el mercado.

Pero en todo caso, ahora ya, de forma parecida al jamón-jamón, tenemos "fotógrafos-fotógrafos". En el fondo me gusta "lo de " Giulietta.
Gracias Giulietta: hoy, más que nunca, me siento –felízmente– fotógrafo-fotógrafo.

El "desafío": la réflex digital más vendida de año.

Ya está aquí la nueva Nikon D5000, una cámara para el mercado de aficionado. Con un captor de 12,3 megapíxeles, y –novedad en Nikon para sus SLR– un monitor posterior orientable.

Parece lógico –olvidando momentáneamente otras marcas– que pronto se establecerán comparaciones entre “la última Nikon”, esta D5000 anunciada hoy, y “la última Canon”, la EOS 500D, y ello por haber sido presentadas en un entorno de tan solo poco más de dos semanas, además de pertenecer a la misma categoría o segmento.

Para comenzar, no voy a entrar en grandes detalles, pues ya están publicados en sendos artículos en DSLR Magazine y en otros medios, más allá de que una incorpora un captor de 12,3 megapíxeles frente a los 15,1 de la otra, o que la pantalla de ésta no es orientable pero es de mayor resolución.....
Simplemente expresar algunas ideas que me pasan por la cabeza al hilo de las presentaciones de producto.

Cada firma tiene su estilo, y uno, a nivel de informador, ya se conoce de antemano más o menos lo que puede esperarse en cada presentación, si bien queda un cierto espacio para las sorpresas, la evolución o la involución.







Me resulta interesante el desafío que se lanzó por parte del introductor de la EOS 500D, Julián García, durante el acto de presentación de ese nuevo modelo en España (arriba), al afirmar que la EOS 500D “sería el modelo más vendido en el mundo (dentro de su categoría) en el año siguiente”. Un poco más avanzada la presentación, extendió ese desafío a los dos años siguientes: la EOS 500D sería la cámara más vendida de su categoría durante los dos próximos años.

Claro que eso puede ser lo llaman los anglosajones “wishful thinking”, un ejercicio cuando menos lícito.

Diecinueve días después, no a través de introductor alguno, sino a la de su simple irrupción en el mercado, la nueva Nikon D5000 probablemente aspirará a ser “la SLR digital más vendida en el año o en los dos años siguientes dentro de su categoría”. Al menos en las mentes de sus creadores. Con permiso de las cámaras de Olympus y de otros fabricantes dentro de su categoría.

Soy de la opinión, de que, primero dentro de un año y luego de dos, deberíamos acordarnos de comprobar –como sano ejercicio deportivo– primero los resultados de la pugna entre estos dos modelos, con una segunda mirada a los de la competencia. En algunas carreras de atletismo de larga distancia no siempre los que van en cabeza parte de la carrera la ganan.

Claro que si debemos fiarnos de los datos que –generalmente a través de prolijos gráficos– nos ofrecen las firmas interesadas, como se suele decir hoy día... “lo tenemos claro”.
Pero hay más cosas.



Canon EOS 500D: gran pantalla de alta resolución: poco
compatible mecánicamente con la idea de ser orientable

Nikon D5000: la primera SLR digital de la firma con pantalla orientable

Ambas cámaras comentadas hasta ahora incluyen la novedad –en el mundo réflex– de grabación de vídeo. La EOS 500D ofrece o adolece, según se prefiera, de mayor densidad de píxeles, y la ventaja de mayor tamaño y resolución de pantalla. Con la clara ventaja por parte de la Nikon 5000D de su pantalla orientable.

Por su parte, modelos de Olympus que puedan competir en precio con los dos anteriores, ofrecerán un sistema de prevención contra el polvo más eficaz, pantalla orientable, y quizá estabilización en el cuerpo, con todos los objetivos. Sin grabación de vídeo.






Por poner solo un ejemplo, la nueva Olympus E-620 ofrece pantalla orientable, estabilización en el cuerpo, “Filtros creativos” y botoneras iluminadas, con un captor de 12 megapíxeles. Sus precios oficiales son de 700 € para el cuerpo y de 800 € para el kit básico, frente a los precios oficiales de la nueva punta de lanza de Canon, que son de 769 € para el cuerpo y de 899 € para el kit básico.

En breve, pienso que se podrán conocer los precios oficiales de la Nikon D5000, pues la presentación se ha producido, ahora mismo, a las 5h CET del d14 de abril. Los poco menos de 650 € al cambio a partir del precio en la divisa Yen, partiendo del primer precio desvelado en Japón parecen pocos....

Actualizado (7h 30):
Nikon D5000, precios aproximados:
Cuerpo solo: 750 €
En kit con el AF-S DX Nikkor 18-55 mm f/3,5-5,6G VR, estabilizado: 860 €
En kit con el AF-S DX Nikkor 18-55 mm f/3,5-5,6 ED II: 810 €




Otros contendientes, como Pentax y Sony ofrecen sus propios argumentos. Por ejemplo esos 429 € de precio oficial para un exclusivo kit Pentax Km White.




Y aunque es pronto para establecer competencia directa con modelos tales como los más arriba comentados, el Micro Cuatro Tercios ya está aquí, de la mano de Panasonic, y con una calidad de grabación de vídeo, en Full HD “del de verdad”, mucho mayor que la que puedan ofrecer los modelos SLR disponibles hasta la fecha. Al menos a través de la GH1. A un precio notablemente superior.
Cuestión de precisión de control sobre los objetivos, entre otras cuestiones. La nueva tecnología aplicable sobre el muy nuevo protocolo lo permite. La “antigua” de los objetivos disponibles en el mundo réflex convencional, no, desde luego, al 100%.




Esta imagen ha hecho pensar que puedan presentarse no una, sino dos cámaras Olympus para el protocolo Micro Cuatro Tercios. Personalmente, tengo mis dudas al respecto.

Y en este contexto y si no nos equivocamos, Olympus presentará una o dos Micro Cuatro Tercios para el 15 de junio aproximadamente. ¿Quizá con una muy buena capacidad de grabación de vídeo?

Hasta que punto ese aspecto se convierte en algo importante o no, está por ver. Desde la posición del punto de venta, es probable que si.

Finalmente

En un mercado que parece requerirá de una buen nivel de información cara a la adquisición de producto, la capacidad y atención de los expertos en los puntos de venta, la labor de los medios de comunicación independientes con experiencia y conocimiento de causa, la atención por parte de las firmas a escuelas, aficionados y profesionales, la eficacia del SAT, la publicidad bien dirigida, con campañas atractivas y en los medios adecuados, parece que puedan ser parte de los parámetros decisivos para conseguir que las cámaras, de un modelo o de otro sean –de verdad– las más vendidas en un período de tiempo asumible.

NDA´s y cánones de conducta

Tras una amable comunicación por parte de una firma del Sector Fotográfico, en la que se me propone el envío de un “NDA”, un “Non Disclosure Agreement”, o “Acuerdo de No Revelación”, cara a su posible aceptación, y tras ser aceptado y cumplimentado, recibo la información a la que hace referencia.

Se refiere a un producto o conjunto de productos que se presentarán en algo más de una semana, con fecha y hora exactas, lo que se viene en llamar, en esta nuestra profesión un “embargo” de información.

El sistema de puro sencillo no puede ser más lógico: disponer de la información con tiempo suficiente nos permite analizar la misma, redactar los textos con mayor coherencia, ajustar las imágenes a tamaños, buscar referencias anteriores, contrastar datos, maquetar y tener todo listo para su publicación estrictamente en la fecha y hora pactadas. Es bueno para el medio de comunicación, y bueno para la empresa responsable del producto. Limpio para la competencia.
Lógico.

Se trata de una práctica común de un sistema bien engrasado. Y desde luego, a ningún medio se le ocurriría filtrar la información anticipadamente, por la sencilla razón de que –aparte de violar el NDA– iría contra sus propios intereses como medio de comunicación. Además, hay una cosa que se llama ética....

Nunca, hasta ahora, se ha producido una filtración extemporánea a través de un medio de comunicación que haya firmado un NDA y se encuentre bajo embargo, pero si a través de las propias páginas web de las firmas, sus representantes, agencias de comunicación o de diseño. Casual o intencionadamente. De hecho se dice que ayer mismo se ha producido una posible filtración por uno de esos conductos.

La inmensa mayoría de las firmas con las que tratamos, emplean este método, probado y fiable. Parece que debiera ser lo civilizado.
La inmensa mayoría, con la notable excepción de Canon.

Existen indicios más que razonables de que Canon si que le ofrece esa información bajo esas condiciones a un medio en exclusiva. ¿Será porque ese medio pertenece a una gran tienda internacional online?

En todo caso, un curioso y discutible canon de conducta, tal como comenta en el interesante artículo "Factura de formato completo" mi colega Iker Morán, de Quesabesde.

Estamos de objetivos

Por fin Tamron se han decidido a presentar una versión en 60 mm de su afamada óptica macro, una de sus primeras especialidades, antes de los superzoom.

Puesto que está calculada para los sensores APS-C, su equivalencia en ángulo de toma es de aproximadamente 90 mm: la de su macro “de toda la vida”. Aunque Tamron ofrece también la focal de 180 mm en esa especialidad, ahora es cuando la firma ofrece ese “90 mm”, y lo hace con la abertura máxima de f/2.
Puesto que en DSLR Magazine ya he publicado una nota completa, no voy a extenderme más aquí sobre sus características.

Lo que si me parece interesante es el hecho de que se trata de una de las ópticas cuya producción había venido recomendando personalmente a los responsables de la firma, a raíz de sus ocasionales peticiones de colaboración en ese sentido.

No quiero decir con ello, ni mucho menos, “que me hayan hecho caso”, sino que “ya lo decía yo”, vicio español que no deja de tener su gracia.
Han tardado unos dos años, desde la recomendación, lo que tampoco es tanto.

Para “los otros” objetivos “pedidos”, lo veo mucho más difícil tal como está “el patio”: un 17,5 mm f/1,4 (Para APS-C y Cuatro Tercios)… entre otros de luminosidad igualmente ambiciosa.
Parece que últimamente “estamos de objetivos”: Panasonic, Tokina y ahora Tamron….
Se nota que el salón Photo Imaging Expo de Tokio abre sus puertas pasado mañana.
Por cierto: mañana, no pasado, novedades Canon, y si no al tiempo. Al poco tiempo.

Tamron 10-24 mm f/3,5-4,5 Di II: prueba en DSLR Magazine

Ya se ha publicado una prueba técnica de ese objetivo en DSLR Magazine.
Tal como comento en ese artículo, hace unas décadas, cuando Tamron comenzaba a fabricar sus primeros objetivos zoom, hubiese resultado impensable que podrían llegar a realizarse objetivos retrofoco para cámaras réflex con focales de 10 mm.

De réflex monoculares digitales todavía ni se soñaba, y son precisamentre esas cámaras, con sus captores menores de 24 x 36 mm las que han propiciado ese desarrollo.
Resulta curioso cuando menos, que ahora justamente, el futuro del desarrollo de nuevas ópticas vaya en cierta forma en sentido contrario: crear nuevos objetivos para las no menos nuevas cámaras Micro Cuatro Tercios o MFTS (e imitadores...), sin las limitaciones de la caja del espejo, pero quizá con el factor –ya conocido de las cámaras de telémetro, tipo Leica-M– de la muy corta distancia de la montura al plano focal.

Y los ingenieros responsables de esos desarrollos, están muy interesados en crear lo que se viene en llamar "la hoja de ruta" de la serie de objetivos a desarrollar. Y por ello, algunos, deciden consultar a los espertos ajenos a la fábrica. Podéis estar seguros de ello.
Mientras tanto, los especialistas en adaptadores comercializan ya los que permiten utilizar objetivos de montura Leica-M sobre las nuevas MFTS...

Nuevos productos Canon para el 26 de marzo

Canon España, ha cursado una invitación a los medios especializados de comunicación, para la mañana del próximo día 26 de marzo, con motivo de una presentación de producto.

En algunos países nórdicos la prensa tiene ya una cita para una presentación oficial el día 25, esto es, un día antes de que se abra al público la Photo Imaging Expo de Tokyo, la "PIE". Presumiblemente, se les entregará información bajo embargo, a fin de que puedan elaborar esa información a efectos de poderla publicar en las primeras horas de la mañana del día 26, cuando en Madrid... nos estemos dirigiendo a "nuestra" presentación. ¿Nos equivocaremos? Al tiempo.

Tal como habíamos ya anticipado, se habla de una EOS 500D dotada de un captor de 15 megapíxeles y de grabación de vídeo, así como de otras ideas algo más fantásticas, como un flash incorporado basculante y rueda trasera de control o joystick. Un monitor trasero de 3 pulgadas, estático, completaría el conjunto. Se habla también de un un nuevo 50 mm f/1,4 e incluso de una nueva compacta dotada de captor CMOS, pero es parece algo más remoto...

Actualizado: como estaba escrito en el guión, Canon ha presentado, a las 6h del día 25 su nueva Canon EOS 500D, o Rebel T1i para le mercado norteamericano.

De nuevo por aquí

Bien... supongo que de una forma u otra se habrán seguido mis andanzas por la PMA09 de Las Vegas a través de DSLR Magazine. Entre esas actividades figuran las nobles que suponen la de ejercer como fotógrafo de grupo de turistas frente a las fuentes (falsas) de París, frente al hotel Paris Las Vegas.
Por mi parte, dentro de lo que he podido, he seguido atento a los comentarios que se han ido publicando en el espacio de la Ektar 100 120, y si antes me ha sido imposible postear con regularidad, ahora lo voy a intentar.
¡Saludos!

¡Sorpresa!: Kodak Ektar 100 en rollos 120

Una de las sorpresas de hoy, en estas pocas semanas previas a la PMA09, es la presentación por parte de Kodak de su película negativa en color Eltar 100, nada más y nada menos que en rollos 120. Si ya la introducción de la nueva emulsión en rollos de 35 mm fue algo inesperado en el marco de la pasada Photokina, esta noticia lo será aún más, sobre todo para los que dan por muerta la fotografía fotoquímica, Pero de verdad, de verdad, lo que me ha "pillado" por sorpresa es que en la Kodak de Antonio Pérez exista la figura de "Presidenta de Grupo de Productos Tradicionales"... Leer más

Una idea brillante

Ya es sabido: Japón es un mundo paralelo. Los que tienen la oportunidad de trabajar en relación con ese espacio, entienden o intentar entender cómo relacionarse con los más refinados protocolos de aproximación y tratamiento.
Que las empresas funciona de forma muy característica y que los que forman parte de una de esas empresas sienten –al menos– que así lo hacen, es también conocido. Por eso, la lealtad y sentido de grupo va mucho más allá de lo que podamos entender por estos pagos.
Así, para capear el temporal económico, Panasonic ha pedido amablemente a las decenas de miles de los colaboradores de la empresa, que “echen una manita”….. comprando productos de la empresa.



La cosa, al parecer, está muy estructurada, pues se fijan plazos límite para la adquisición e incluso el monto del gasto deseable.
Este último aspecto se indica por categoría en la empresa, de tal forma que los cuadros superiores deberían efectuar compras por importe del entorno de aproximadamente 1.750 €, mientras que los cuadros intermedios deberían rascarse el bolsillo hasta encontrar aproximadamente 860 € “sueltos”.
O sea, que “no vale” con comprar un par de bombillas de bajo consumo o una aspiradora de pocas aspiraciones… o incluso una cámara compacta de baja gama.





Ni que decir tiene que se trata de una acción voluntaria, para la que no existe control ni contraprestación alguna.
Lo que se pretende es, sobre todo, que las posibles adquisiciones sean en el campo de los televisores, frigoríficos, equipos domésticos de vídeo, etc..

El plazo aconsejado para las compras es antes de Julio de 2009, y ya nos podemos imaginar, a nivel de parejas, a la hora de decidir una compara, bien el disfrute, bien las agrias discusiones, dependiendo del estado de descomposición de la citada pareja…
Quizá una buena idea fuese una bicicleta Panasonic, aunque parece que no las hay en versión tandém.



Todas las imágenes © Panasonic

Nuevo objetivo "estándar" para APS-C

Nikon, ha presentado, hace menos de dos horas, su nuevo AF-S DX Nikkor 35 mm f/1,8G, un objetivo que, utilizado sobre las cámaras Nikon DX, a las que va destinado, equivale a un 52,5 mm f/1,8.
Resulta interesante que se comercialice un nuevo objetivo luminoso de focal fija en un mundo en el que parece que los fabricantes se habían olvidado no ya de que existe esa opción, sino de que es apreciada por muchos fotógrafos.
El precio anunciado es "la guinda" sobre el pastel: 229 €.
Además, por las curvas MTF suministradas, parece que su rendimiento promete.
¿Se animará algún fabricante más, por fin, a presentar nuevas ópticas luminosas de precio aceptable?
Estoy pensando no solo en los formatos APS-C, sino también en los Cuatro Tercios y Micro Cuatro Tercios. Los menores círculos de cobertura necesarios en todos estos casos respecto al 24 x 36 mm, permiten diseños que se demuestra que no solo son viables, sino que pueden ser relativamente económicos. Claro que la capacidad de "tirón" de Nikon es grande, y estoy seguro de que este nuevo Nikkor se va a vender muy bien y la firma cuenta con la salida de un gran numero de unidades a la hora de fijar el precio.