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M.ZUIKO DIGITAL ED 20 MM F/1.4 PRO: Prueba técnica

La primera óptica Zuiko ya bajo la marca "OM-SYSTEM" , no ha tardado mucho en estar disponible  tras su presentación, y así, ya os puedo ofrecer la primera parte de su prueba, la primera a nivel mundial con datos cuantificados referentes a resolución y viñeteo. Espero que los resultados arrojados por la muestra (1) del OM-SYSTEM M.Zuiko Digital ED 20 mm f/1.4 PRO os sorprendan... © Valentín Sama Antes de entrar en materia, recomendaría la lectura de los artículos anteriores: Presentación del OM-SYSTEM M.Zuiko Digital ED 20 mm f/1.4 PRO, y –especialmente– OM-SYSTEM M.Zuiko Digital ED 20 mm f/1.4: razones y otras cuestiones Ello, nos permitiría entender mejor la filosofía de esta óptica. No obstante, podéis saltar directamente a los resultados de esta primera parte de la prueba, a la que seguirá la de campo. El aro dividido en tres partes, es un recurso estético: estamos ante una única pieza para gobernar el enfoque manual "by wire" © Valentín Sama El nuevo obje
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OM-SYSTEM M.ZUIKO DIGITAL ED 20 MM F/1.4 PRO

Ya bajo la nueva –pero a un tiempo, clásica– firma de «OM-SYSTEM»  (OMS) se presenta el M.Zuiko Digital ED 20 mm f/1.4 PRO , una óptica que ya apareció en la última hoja de ruta de Olympus. Equivalente a un 40 mm f/1.4 para formato Barnack (24 x 36 mm), desde la casa se propone bajo el lema de «portabilidad lista para la aventura» . © OM-SYSTEM Ello se debe, en parte, a factores tales como una cierta polivalencia de su focal única –con un ángulo de toma de 57º– su relativa compacidad y ligereza, y –especialmente– por estar sellado contra la intemperie. En el «haber» se sumaría una distancia mínima de enfoque de 25 cm y un armónico bokeh favorecido por su alta luminosidad. El objetivo se propone oficialmente para «naturaleza, viajes, paisaje, arquitectura, retrato, bajo nivel de iluminación y uso general» . Según ello, encajaría muy bien dentro del slogan de la firma,  «Be-free» , algo así como «libérate» . Con el parasol acoplado –de aspecto muy eficiente– el conjunto se hace más gran

OM SYSTEM es tu nueva marca para Olympus

Hamburgo: a través de un importante comunicado institucional, OM Digital Solutions (OMDS) anuncia el nacimiento de la marca «OM SYSTEM» , junto a la que coexistirá, por un tiempo la actual de Olympus. Los nuevos productos, se comercializarán de inmediato ya bajo la nueva marca. © OM SYSTEM En la declaración de intenciones, figura implícita la de perpetuar la filosofía de Yoshihisa Maitani, a la que obedecería también la nueva cámara que se ha dejado desvelar hoy muy ligeramente, una cámara «revolucionaria».  El joven Yoshihisa Maitani, hacia 1972, con una OM-1, una de sus creaciones Respecto a lo primero, en el documento hecho público se destaca la determinación de desafiar los convencionalismos a través de un continuo desarrollo de producto dentro del estándar Micro Cuatro Tercios, aprovechando sus enormes capacidades para ofrecer, compacidad, rendimiento y ópticas de calidad excepcional, con focales y luminosidades difíciles de conseguir con otros formatos, acelerando los avances en

Voigtländer APO-Skopar 90 mm f/2.8: sobre vidrios y perros pastores

Voigtländer presenta su nueva óptica APO-Skopar 90 mm f/2.8 VM en montura Leica-M, siguiendo lo que estimo es una interesante fórmula óptica, más allá –que no es poco– de su corrección apocromática: en un esquema 7/7, esto es, sin ninguna lente cementada (1) , casi tres cuartas partes de sus elementos son en vidrio óptico «AD» de dispersión anómala parcial . Prescindir de las costosas lentes aesféricas (2) , y basar la corrección en un extraordinariamente generoso uso de esos vidrios especiales, me parece transgresor, interesante. El nuevo objetivo estará disponible en acabados negro y plata © Voigtländer ¿Qué es la dispersión cromática anómala? Como ya sabemos, para tormento de los diseñadores de ópticas, la luz blanca, al pasar a través de una lente (3) , sufre una dispersión de las distintas longitudes de onda que la componen. Y, para los usuarios, «longitud de onda» es sinónimo de «color». Esa dispersión cromática es lo que causa las aberraciones cromáticas, que son más críticas

Carlos Pérez Siquier y las TLR: pasión compartida

Tengo el convencimiento de que existe una íntima relación entre la obra de un autor y las cámaras utilizadas por el mismo a lo largo de su trayectoria. En el caso del gran fotógrafo Carlos Pérez Siquier –recientemente fallecido– esas cámaras han sido las réflex binoculares, también llamadas Twin Lens Reflex o "TLR" . Un concepto desarrollado por Reinhold Heidecke, creador de las famosas Rolleiflex. Esquema de una TLR © Franke & Heidecke Carlos Pérez Siquier en La Chanca, con una de sus Rolleiflex © Guillermo Fuertes No es menos cierto, que lo antedicho es aplicable sólo a las grandes (1) cámaras para película, cuya estructura diferenciada impone una forma de fotografiar específica: no es lo mismo hacerlo con un visor al nivel de la cintura –un visor «de capuchón»– de una cámara para formato medio, cuadrado, que hacerlo –por ejemplo– con una Contax o una Leica telemétrica y película de 35 mm. Las cámaras digitales, salvo excepciones –quizá, de nuevo Leica-M– han dado uni