Ir al contenido principal

Olympus: actualizaciones de firmware para las E-330 y E-300

Olympus ha puesto inmediatamente disponible para su descarga una actualización de firmware para sus cámaras E-330 y E-300.

La más llamativa es la correspondiente al primer modelo, que, como es sabido, ofrece dos modos de “Live-View” o de visión a través del monitor posterior, además de ofrecer las ventajas propias de una auténtica cámara réflex de visor óptico.

Si en el modo A del Live-View es un segundo captador el que vuelca esa imagen sobre el monitor mientras seguimos disponiendo de la opción de visión réflex, en l modo B la imagen visible en el monitor es volcada desde el captador Live-MOS principal, y para eso el espejo (y el obturador) deben dejar el paso libre a la luz hacia el captor.

Puesto que el autoenfoque se consigue desde el reenvío de un espejo secundario situado tras una zona parcialmente espejada del espejo principal, el modo Live-View B inhabilitaba el autoenfoque. Ello no parecía especialmente grave, pues en el modo B lo que pretendemos hacer la mayor parte de las veces es enfocar manualmente con gran precisión gracias a la lupa desplazable por el fotograma…
¿Pero… y para los que quieran tener todo?

Para ellos, Olympus ofrece ahora, a través de ese firmware 1.2, la opción de disponer, además, de autoenfoque.

Bajo esa opción, la E-330 coloca temporalmente el espejo en posición activa, autoenfoca, y de nuevo lo gira para volver al modo de visualización en monitor…
Elegante actualización.

El nuevo firmware 1.2 mejora también al parecer la precisión de la exposición para las imágenes tomadas en el modo macro Live-View B, y también cuando se emplea la medición puntual.

En lo que respecta a la E-300, Olympus demuestra que “también a ella la quiere”, presentando el firmware 1.4, que introduce las mismas mejoras que en el segundo apartado del firmware para la E-330.

Comentarios

Entradas populares de este blog

Leica M4-P: razones y amores

A inicios de mayo de 2016, escribía yo: ... «la reciente introducción de la Leica M-D Typ 262, la primera Leica digital de gran serie en la que la simplicidad de operación llega al extremo de haber eliminado pantalla posterior, menús y otros ajustes que no sean tiempo de obturación, abertura de diafragma, valores ISO y compensación de exposición –incluso solo graba en RAW / DNG– ha creado una atención inusitada, acompañada de comentarios de todo tipo. Me ha parecido un buen momento para hablar de la que hace tiempo es mi Leica preferida de entre las analógicas o «para película»: una M4-P. Y sí, es cierto: también en eso me salgo del «pensamiento único», porque cualquiera preferiría otro modelo, como por ejemplo una M6» . Una Leica M4-P dotada de un Voigtländer Nokton 35 mm f/1,4 Classic, en montura nativa Leica M. © Valentín Sama Nota: este es uno de los artículos anteriormente publicado en Albedo Media, y que por razones técnicas ya no está disponible en ese medio. Se recupera ahora –...

¿Nostalgia por el Kodachrome?

En el año 1935 se presentó el Kodachrome 135-36 y en el año 1936 la Kine Exakta, la primera SLR para película de 35 mm ¡Buenas añadas! © Valentín Sama (*) Todo lo que necesitas conocer acerca del Kodachrome, incluyendo algunas cosas que –quizá– te contaron mal... Actualizado a 29/12/2025 Los orígenes El escenario es una avenida de la ciudad de Nueva York, en un anochecer de 1917 . Leopold Mannes y Leopold Godowsky Jr. salen de visionar en un cine el filme «Our Navy» , y se lamentan de la pobre «reproducción de color» –si es que se le puede llamar así– que ofrece el sistema de proyección «Prisma», similar al «Kinemacolor», que se fundamenta en un dispositivo bastante burdo, de filtros aditivos rotativos frente al objetivo del proyector. La realidad es que, a la sazón no existe ninguna película en color «tripack» viable. Algo une a los dos Leopoldos además de su nombre: ambos son músicos profesionales, y acostumbran a dar recitales, de violín y piano, Godowsky y Mannes, respectivament...

¿De qué hablamos cuando hablamos de «grano fino»?: Algo Revelador

En este artículo abordo, de forma simplificada, el revelado de las películas fotográficas negativas en blanco y negro; no en lo que se refiere al proceso en sí –a su rutina– sino tratando de buscar, de entender, las razones por las que, a partir de una misma referencia de película –marca y tipo– se pueden conseguir muy diferentes resultados estéticos, sobre todo en lo que se refiere a la granularidad, o grano aparente, visible...    Tanques y espirales en acero inoxidable. Raros de encontrar, menos amigables para cargar, pero los mejores desde todos los puntos de vista de dinámica de fluidos, térmicos (baño en cubeta), mínimo gasto de volumen de productos de procesado, limpieza... mis preferidos © Valentín Sama Todo un mundo bastante «atmosférico» que justificaría de sobra el revelado personalizado por parte del fotógrafo. Algo que es único y consustancial a la película fotográfica en blanco y negro. Advertencia: este artículo está cargado de mi opinión personal en base a mi e...