La feria CP+, que se celebra tradicionalmente en el primer trimestre del año, y ello en «Pacífico Yokohama» (Minato Mirai), me es muy conocida desde que –en marzo de 2010– decidí asistir …por mis propios medios– a esa primera edición de entonces una «extraña feria» en Japón a celebrar por la CIPA, (1). Era una época en la que la Photokina todavía estaba boyante, pero personalmente intuí que esa CP+ podría ser interesante, distinta, y –quizá– con futuro.
Allí, del 9 al 15 de ese mes de marzo, nuestro medio «DSLR Magazine» (luego Albedo Media) fue el único occidental en cubrir la feria y por ello nos atendieron con la lógica y justificada deferencia japonesa.
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| © Valentin Sama |
Convencidos de la que CP+ representaba el futuro de las ferias de fotografía –como así ha sido– seguimos cubriendo esa feria durante 9 años, siempre sin apoyo alguno por parte de las marcas, y al tiempo que, durante las dos o tres ediciones siguientes, el resto de los medios –incluyendo el rodillo de DPReview–, la ignoraban.
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| Sí, amigos, también en Japón se explota comercialmente el día de «San Valentín», fecha que coincidió con varias de nuestras coberturas de la CP+ © Manuel San Frutos |
En la actualidad, 15 años después de aquella labor pionera nuestra, la CP+ se ha convertido en La Feria del sector fotográfico a cubrir, y resulta casi enternecedor –con un toque de innegable nostalgia– ver a los medios –invitados– que ahora mismo, o desde hace un par de años, la «descubren».
¿Por qué os cuento ahora esto? Pronto lo vamos a ver.
Cada feria de fotografía, sea la Photokina, el CES, o los salones británicos o franceses, siempre se caracterizan por una «novedad única», rompedora, que acapara la atención delos visitantes y los medios. Se trata de se producto que se hace viral a través de la frase… ¿has visto ya? o bien ¿qué te parece la? En ocasiones se trata de un producto relevante, en otras de algo infumable (2), y en otras de un «invento» destinado a llamar la atención , y sobre todo, de algo destinado a robar el tiempo que los visitantes –prensa o entusiastas– destinarían a otros productos más relevantes.
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| La Pentax 645D –aquí en un «teaser», fue el producto estrella de la primera CP+ © Pentax |
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| © Valentín Sama |
Y para esta edición de la CP+ ese producto parece haber sido una propuesta de Canon para una especie de cámara réflex con visor de «capuchón», al nivel de la cintura, y de manejo fundamentalmente manual, sobre todo en lo que se refiere al enfoque. Ua idea que viene en llamarse «retro»...
Lo que se ha mostrado es poco más de un feo «bote» no realmente funcional, con todo el aspecto de haber sido realizado por impresión 3D.
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| La PMA de Las Vegas, tenía su encanto... © Valentín Sama |
Las colas creadas para poder tocar «la cosa» han sido épicas, y hasta se ha colocado un zumbador que avisa de que «ya has tenido demasiado tiempo "the thing" en la mano», y debes ceder el turno. Y no porque sea radiactivo...
En vitrina aparte se muestran dos opciones algo mejor acabadas «A» y «B» y se brinda al público la opción de participar en una suerte de encuesta manifestando su grado de interés y preferencia por la versión A o B. (3)
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| Esta imagen, tiene poco que ver con el feo «bote» presentado físicamente en la feria... © Canon |
A mí, personalmente, que evidentemente, tal como dicen los chinos «no nací ayer», se me ha venido a la cabeza alguna que otra cámara, y por eso, y para echar una mano a Canon en la toma de decisiones, republico una versión actualizada de un artículo publicado en DSLR Magazine/Albedo Media en el año 2020 y ya no disponible en esa plataforma. Versa sobre la cámara réflex monocular para formato medio Ihagee «Plan-Paff Reflex, del año... ¡1920!
Plan-Paff Reflex
La cámara réflex monocular, con su visión libre de paralaje, a través del objetivo de toma, no tuvo desde sus inicios, la configuración de «reflex de 35 mm» que muchos asocian con la misma. De hecho, esa configuración es un desarrollo muy posterior no sólo a las réflex de formato medio, sino a las de gran formato. Como ejemplo traemos hoy a una de las más simpáticas y menos conocida, una suerte de «patito feo»…
Se trata de la Ihagee Plan-Paff-Reflex de 1921, probablemente la más antigua cámara réflex para formato medio. Y fijaros bien que hacemos la salvedad de «para formato medio», ya que la réflex más antigua que hemos podido localizar en nuestros archivos, es la 9x12 cm Simplex del Dr. Krügner, de –nada más y nada menos– que el año 1889.
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Un concepto de hace aproximadamente 125 años... © Valentín Sama
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El visor de capuchón, plegable, hace que la Plan-Paff Reflex resulte especialmente compacta para el tamaño de fotograma de 6x4,5 cm que ofrece, al tiempo que la construcción en madera la hace muy ligera: 281,5 gramos. © Valentín Sama
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En la parte posterior puede verse el simple sistema para acoplamiento de los portaplacas de 6x4,5 cm o los «filmpacks». Lo de la correilla de cuero para la mano izquierda, es otra idea que gentilmente brindamos a Canon para su «nueva» creación. © Valentín Sama |
La Ihagee Plan-Paff-Reflex (4), recibía la denominación de «Plan» al emplear película plana de 6x4,5 cm, bien en chasis individuales, bien en «filmpacks» (5), mientras que el modelo «Roll-Paff-Reflex» que la siguió a las pocas semanas, empleaba rollos 120 para fotogramas de 6x6 cm y de ahí la denominación de «Roll». Ambos modelos tuvieron muy buen éxito de ventas hasta 1933, con muy pocas variaciones técnicas.
Con ese nombre tan irresistible de «Plan-Paff» (6), reminiscente del sonido que hace su disparo al subir el espejo, no paramos hasta conseguir en una subasta uno de estos muy raros y costosos ejemplares, con más de un siglo «a su dorso».
Se trata de un modelo muy sencillo, construido en madera artesanalmente en las fábricas-ebanistería de John Steenbergen y Emil English (7) en Dresden, la ciudad alemana donde mayor concentración de fabricantes de cámaras ha existido a nivel mundial.
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| © Valentín Sama |
El manejo de la Plan-Paff-Reflex no puede ser más sencillo: mediante la palanca de la parte frontal superior, con la mano izquierda, armamos el mecanismo combinado del espejo y el obturador, al tiempo que, con la pequeña palanca del lateral derecho, procedemos al disparo.
La aún más pequeña palanca por debajo de esta es el selector para «Instantánea» o «T». Tirando de la lengüeta metálica cromada, se intercala una de las tres aberturas de diafragma…
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| … que evidentemente no dejan nada que desear respecto a «lo circular» de esa abertura. © Valentín Sama |
Dispone de un único tiempo de obturación, además de «T», así como dos aberturas de diafragma auxiliares a la de plena abertura. Del objetivo, de foco , no se conocen las especificacions exactas para la primera serie, pero desde la tercera serie de fabricación se sabe que es un acromático de tres elementos, un Trioplan 80 mm f/6,8.
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La Plan-Paff-Reflex muestra ya, muy discretamente, el bello emblema de Ihagee, compuesto por una media luna y un sol (8) © Valentín Sama
A pesar de su poco pretencioso diseño y construcción, la “Plan-Paff-Reflex” incorporaba todo aquello que, en un futuro, tras su mayor desarrollo, tendrían las réflexx monoculares hasta los tiempos actuales: - Visor, con pantalla esmerilada del mismo tamaño que el fotograma de toma.
- Ausencia de paralaje
- Paralaje “de tiempo” muy breve entre subida del espejo y disparo en sí
- Mecanismo patentado (25/09/1910) por el que el propio espejo cerraba el paso de la luz hacia la película durante la operación de encuadre, previa al disparo.
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| En la mano: la Plan-Paff Reflex de 1920, es una entrañable réflex monocular de tamaño muy contenido, para el formato medio de 6 x 4,5 cm © Valentín Sama |
La muy modesta Ihagee Plan-Paff-Reflex es –sin embargo– no menos importante desde el punto de vista histórico, ya que, siendo la primera réflex de la firma Ihagee Kamerawerk & Co. sentaba las bases de las que serían la primera réflex monocular compacta moderna metálica para formato medio, la Exakta 6x4,5 o «VP» (8) presentada en la feria de primavera de la ciudad de Leipzig (Alemania) en 1933 así como de la primera cámara réflex monocular para película de 35 mm, la Kine Exakta, presentada en la misma feria en el año 1936, y de la que derivan todas las SLR de 35 mm, hasta las DSLR en esa configuración.
En todo caso, ¡larga vida a la CP+!
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(2) Como, por ejemplo, la infame «Hasselblad Lunar», un clon tuneado de una Sony de serie.
(3) Curiosamente sólo en japonés, lo que mostraría, por parte de Canon un interés para el mercado local exclusivamente.
(4) Ihagee = «Industrie und Handels Gesellshaft», algo así como Sociedad para la Industria y el Comercio.
(5) Tipo de paquete de película plana muy parecido a los de película instantánea «peel apart» tal como los conocíamos hace no tanto, que permitía disparar consecutivamente aproximadamente 8/10 tomas sin cambio de chasis.
(6) Anteriormente a las Plan-Paff-Reflex, existía el modelo “de cajón” Roll Paff.
(7) John Steenbergen y Emil English, este segundo también productor de accesorios y cámaras, unieron fuerzas en 1918, instalándose en la Dresden A 29, Gottfried-Keller Straße 85.
(8) Bajo un manejo normal de la cámara, el acabado del emblema de Ihagee se intuye como un pavonado, pero de cerca, bajo la lupa, tal como se muestra en la imagen, parece como si en algún momento se hubiese pintado por encima del latón de base. Este emblema era uno de los más conocidos en el ámbito del coleccionismo y restauración de cámaras clásicas. Una foto de época (abajo), de una unidad de Plan-Paff-Reflex, muestra el emblema en su acabado metálico –dorado– de latón original, y aunque los acabados generales de esa unidad son un poco distintos –objetivo y aro del mismo–, todo hace pensar que así debía ser el acabado original de nuestra unidad.
¿Devolverlo a ese estado o dejarlo tal como nos llegó a nosotros? Hemos optado por lo último, sea cual fuere la razón que llevó a sus dueños anteriores, a darle ese acabado más discreto.
(9) Las Exakta réflex de formato medio en 6x4,5 cm (aprox.), también conocidas como “VP”, empleaban rollos de formato 127 y eran de dimensiones y peso contenido para la época: 150 x 65 x 50 mm y 750 gramos.
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