CineStill presenta la emulsión BwXX120

CineStill ofrece la emulsión cinematográfica clásica Eastman Double-X 5222 / 7222 en la presentación de rollos de formato 120 (1) bajo la referencia CineStill BwXX120. Esta misma emulsión había sido introducida anteriormente por CineStill en formato 135. ¿Se trata de una «nueva película» o tan sólo de una nueva presentación?... En todo caso, ¡bienvenida sea, incluso a su precio de casi 12 $!

Con una sensibilidad base de ISO 250/200 (5500K/3200K), puede llegar a forzarse hasta IE 1.600 y –entiendo– subforzarse a índices inferiores a 250. Aunque desde la firma se indica que la CineStill BwXX120 compartiría leyenda con las Tri-X y Plus-X de Kodak, pienso que se olvidan injustamente de la Verichrome-Pan, que era –dentro del catálogo de la firma– el equivalente en formato 120 de la segunda citada.

Con una estructura de emulsión «casi inalterada desde 1969», la CineStill BwXX120 ofrecería una amplia gama tonal, sombras ricas y profundas, alta nitidez y excelente microcontraste, todo ello con grano fino para su sensibilidad.

La nueva presentación de CineStill no parece muy caprichosa en cuanto a los reveladores a utilizar, y así, se recomiendan el clásico D-76 y el ya casi clásico HC-110, sin descartar muchos otros citados en la tabla de tiempos ofrecida por la firma.

Puesto que se pone énfasis en el carácter cinematográfico de la emulsión, no viene mal una corta lista de unos muy representativos «films» clásicos en los que se empleó la Eastman Double-X 5222 / 7222:

Manhattan (1979), Raging Bull (1980), Shindlér's List (1993), Casino Royale (2006), The Lighthouse (2019)... y muchos más.

(1) Los rollos 120 no son de «120 mm»

Comentarios

Entradas populares de este blog

¿Nostalgia por el Kodachrome?

En el año 1935 se presentó el Kodachrome 135-36 y en el año 1936 la Kine Exakta, la primera SLR para película de 35 mm ¡Buenas añadas! © Valentín Sama (*) Todo lo que necesitas conocer acerca del Kodachrome, incluyendo algunas cosas que –quizá– te contaron mal... Los orígenes El escenario es una avenida de la ciudad de Nueva York, en un anochecer de 1917 . Leopold Mannes y Leopold Godowsky Jr. salen de visionar en un cine el filme «Our Navy» , y se lamentan de la pobre «reproducción de color» –si es que se le puede llamar así– que ofrece el sistema de proyección «Prisma», similar al «Kinemacolor», que se fundamenta en un dispositivo bastante burdo, de filtros aditivos rotativos frente al objetivo del proyector. La realidad es que, a la sazón no existe ninguna película en color «tripack» viable. Algo une a los dos Leopoldos además de su nombre: ambos son músicos profesionales, y acostumbran a dar recitales, de violín y piano, Godowsky y Mannes, respectivamente. Pero hay algo más: los

Leica SL3: presentación y prueba

Leica anuncia –en este mismo momento– su modelo SL3 , perteneciente a su gama de cámaras sin espejo para formato Barnack dotadas de montura «L» y visor electrónico. Tal como era de esperar, monta el sensor BSI de 60 Mpx a color y triple resolución (60/36/18 Mpx.) ya experimentado en las M11, M11-P y Q3. He podido disponer de una unidad de la cámara unos pocos días antes de su presentación (1), y así, a continuación van mis impresiones de manejo y resultados de la más reciente versión de esta serie. © Valentín Sama No todos los días se estrena una Leica SL3... vídeo de arranque, en el monitor posterior, de una unidad © Valentín Sama Dos momentos de la presentación ayer tarde de la SL3 en Madrid © Valentín Sama Primeramente, una respuesta rápida a la pregunta más repetida: ¿en qué se diferencia la SL3 de la SL2, además de en su sensor? Nada mejor para ello que una tabla muy visual. © Leica Si tuviésemos que expresarlo muy brevemente diríamos: ¡«más potente, más rápida, más ligera»! A s

«Pentax 17»: algún detalle que no te han contado

Los artículos sobre la nueva cámara para medio formato sobre película, Pentax 17 , abundan, y aunque la mayoría son meras transcripciones de la nota de prensa, hay incluso alguna apresurada «review» ya publicada. Personalmente ya aventuré alguna opinión antes de su lanzamiento , pero ahora, veo que resulta conveniente avanzar algunos detalles que parece que tanto a Pentax como a esos primeros «desembaladores» y «probadores» de la cámara se les han pasado por alto . Y pueden tener su importancia... veamos. Nada de codificación DX © Ricoh Pentax Atentos a esos dos diales... © Ricoh Pentax La Pentax 17 permite a sus usuarios seleccionar manualmente el ajuste ISO de la película a utilizar, o quizá debiéramos decir «exige» , ya que no incorpora lectura de los códigos DX de los chasis de película. Ello no es ni bueno ni malo, y de hecho ofrece alguna posibilidad (1) para usuarios avanzados, aunque ese no sea «el grupo objetivo» de esta camarita. Los ajustes ISO que se pueden introducir

Acerca de la fotografía. Técnica, estética y opinión

Buscar este blog