Acerca de la fotografía. Técnica, estética y opinión

Hace unos meses, lo comencé a notar: el número de visitas a los artículos publicados en este blog había caído de forma notable (1). ¡Vaya!, pensé... estos contenidos ya no interesan en este «mundo moderno» de «influencers» , «tik-tokers» , «youtubers» y «reeelers» ... Pero... ¿por qué razón en la misma proporción aproximada, independientemente del carácter de cada post? ¿No dependería del posible grado de interés de cada publicación? La pregunta se quedó dando vueltas por la cabeza como molesto moscardón en una tarde de siesta rural... ¡Hasta que la primera respuesta vino de la mano de mi estimado colega neozelandés Stephen Dowling de «Kosmo Foto»! (2) Declaración denuncia que vendría seguida casi de inmediato por otras denuncias públicas del muy prestigioso medio británico –desde 1.821–  «The Guardian». (3). Recomiendo su lectura, pues no tienen desperdicio. Ver enlaces (*), más abajo. Grace Kelly en el filme «To Catch a Thief» (1955) o «Atrapa un Ladrón». Dominio Público via Wi...

La particular historia de este tele corto luminoso, el Nikkor-P.C 8,5 cm f/2 no arranca exactamente en marzo de 1948 –en el momento de su introducción junto con la Nikon I, la primera «Nikon»– sino en mayo de 1950, no mucho después. En un momento en el que los equipos Nikon eran absolutamente desconocidos para los fotógrafos occidentales profesionales, que usaban preferentemente equipos Leitz y Zeiss. De hecho, a la sazón, el material fotográfico japonés, era considerado –por lo general– como «copias» de calidad más que dudosa. Un muy compacto –y extremadamente denso– «puñao» de calidad óptica. © Valentín Sama David Douglas Duncan, afamado fotógrafo, (1) se encontraba en Japón, trabajando para la revista Life con un encargo cuyo objeto consistía en documentar las Bellas Artes tradicionales japonesas. Tal como suele ser costumbre en estos casos, le habían asignado a un jóven «asistente-guía» local, el fotógrafo Jun Miki. Una tarde de las primeras jornadas de ese encargo, Jun Miki port...

Esta historia comenzó con una pregunta, que es como empiezan las cosas. Nada surge así como así, del vacío; antes ha de haber una duda, una pregunta, que al fin y al cabo son lo mismo. Este mundo, este que vemos y pisamos, nació así, de una cuestión que llevamos tres mil años intentando resolver: ¿Es posible un mundo donde coexistan el cariño y la miseria, la ternura y el desprecio? Y a partir de este dilema surgió el mundo que conocemos. Lo mismo le pasó a Marcelo: se planteó una duda y ya no pudo parar. ¿No sería mejor dejar de visitar lugares y crear fotos sin salir de casa? Ojo al interrogante, porque esta historia nace de la respuesta que dio Marcelo a su propia cuestión: ¡Por supuesto! Al principio los ojos le hacían chiribitas pensando en todo lo que iba a economizar. Se acabaron los viajes aburridos, las mañanas nubladas, los días lluviosos, las tiendas cerradas, los bares cutres, las tardes eternas, el cielo enfurruñado, las noches escasas. Dejó de pensar en todo lo que se aho...

La alianza en torno a la montura «L» fue promovida en su origen por los «socios fundadores» Leica, Panasonic y Sigma, con la incorporación posterior de hasta –por el momento– 8 miembros adicionales. (1) En realidad, el concepto de la montura «L», L de «Limitless» , estaría tomado del propio protocolo Cuatro Tercios (más tarde Micro Cuatro Tercios): una montura única para una amplia intercambiabilidad de ópticas y accesorios. Montura que incluiría –lógicamente– toda la capacidad de comunicación entre objetivos y cuerpos de cámara. Una especie de «protocolo Cuatro Tercios» pero para cobertura de formato Barnack y –lógicamente– actualizado a los requerimientos de las firmas. Ahí, Panasonic, que forma parte desde su origen, junto con Olympus, del protocolo Cuatro Tercios (2), habrá tenido bastante que aportar. Con un Ø de 51,6 mm y una distancia de brida de tan sólo 20 mm, la montura «L» se ha ido ganando adeptos entre marcas muy sólidas, y por supuesto es muy apoyada por los miembros fun...