La emergente firma china «Mandler» ha comercializado hace pocas semanas su segundo objetivo, el «Mandler 50 mm f/1.4 E46 Pre-A.», una réplica de la famosa óptica Leica Summilux-M 50 mm f/1.4 en su versión pre-aesférica. Antes de entrar a evaluarlo, vamos a repasar la historia de esa famosa óptica de Leica de la que toma el modelo.
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| Mandler 50 mm f/1.4 Pre-A. © Valentín Sama |
Presentado como sustituto del Summarit 50 mm f/1.5 (1949-1960), y mejorado con nuevos vidrios, el Summilux 50 mm f/1.4 se estrenó en su primera versión esférica en 1959, inicialmente sólo en montura de bayoneta «M». Entre 1960 y 1963 se produjo también en montura de rosca LTM, pero en una cantidad relativamente pequeña: 568 unidades.
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| Esquema «7/5» del Summilux-M 50 mm f/1.4 producido desde 1959 hasta 1961(ver cuerpo de texto). |
Pero a no mucho tardar, en 1961, la fórmula del Summilux 50 mm f/1.4 se actualizó, por primera vez, en una de sus múltiples sutiles mejoras experimentadas hasta 2004, año en el que se introdujo la versión aesférica: el Summilux-M 50 mm f/1.4 ASPH.
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| Esquema «7/5» del Summilux–M 50 mm f/1.4 producido desde 1961 a 2004 |
Puede resultar muy interesante saber que de aquella variación en la fórmula óptica en 1961 (de Leitz Canadá) introducida desde el Nº 1.844.001, la firma no se hizo eco hasta 1966. Ni siquiera se cambió la referencia de catálogo… algo un tanto opaco.
Mucho más recientemente, en febrero de 2025, Leica introdujo dentro de su serie «Classic Line», una reedición del diseño del Summilux producido entre 1961 y 2004, lógica a inevitablemente con algunas variaciones debido a la no disponibilidad actual de determinados vidrios de aquellas décadas. (1)
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| Summilux-M 50 mm f/1.4 Classic Line © Leica |
Repasemos las diferencias en los esquemas ópticos, entre la primera versión y la segunda de los Summilux originales:
La primera serie obedece a un esquema de 7 lentes en 5 grupos, con un grupo de dos lentes cementadas por delante del diafragma (la 2 y la 3) y otro por detrás, (la 4 y la 5) mientras que la segunda serie lo hace igualmente en uno de 7 lentes en 5 grupos, pero con los dos grupos de dos lentes cementadas cada uno ubicados tras el diafragma (la 4 y la 5 y la 6 y la 7). En todo caso, ambos esquemas se derivan de la conocida fórmula de Doble Gauss, una de las más exitosas de todos los tiempos... ¡desde 1.896! (Paul Rudolph Zeiss)
La reedición de 2025 de la Leica Classic Line (abajo) sigue ese segundo esquema óptico y se comercializa a un precio de 4.085 € en acabado «plata» y 4.285 € en acabado «black paint».
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| Summilux-M 50 mm f/1.4 Classic Line. Puede observarse que el esquema óptico sigue al producido desde 1961 a 2004. © Leica |
Unidades en el mercado de segunda mano, de la serie original (desde 1961), se encuentran en un abanico de precios de entre 2.100 € y 3.700 €, según numeración y estado.
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| © Valentín Sama |
Y resulta que tal como he avanzado, muy recientemente, en septiembre de 2026, la firma china «Mandler» –que toma su nombre del famoso ingeniero de Leiz Canadá– ha presentado su propia réplica del Summilux-M 50 mm f/1.4 (versión E46, de 1994); el «Mandler 50 mm f/1.4 E46 Pre-A.». Y lo ofrece en dos versiones y precios:
- Aluminio, anodizado en negro: 330 € (aprox.)
- Latón, cromado en «plata»: 490 € (aprox.)
Interna, mecánica y ópticamente ambas versiones son idénticas entre sí, con la diferencia de que en la segunda, las partes externas son también en latón, no sólo las helicoidales de enfoque y las monturas internas para las lentes. Vamos a ver su esquema óptico...
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| Pues sí.. calcadito del propio de la versión Leica a la que emula. Sólo que en este esquema sí que podemos ver la ubicación de las lentes en vidrio de alto índice de refracción (HRI) y la realizada en vidrio de dispersión cromática extra-baja (ED). © Mandler |
Conviene hacer una aclaración: aunque se habla de vidrios «exóticos» para la creación de la marca Mandler, no debe pensarse que el Summilux-M 50 mm f/1.4 fuese un «marmolillo», especialmente desde la fórmula de 1961; ya se empleaban cinco clases de vidrios muy avanzados, con altos índices de refracción, entre ellos el famoso «LaSF», de Lantano, una creación de la propia Leica. (2)
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| Obsérvense los buenos acabados y el detalle de los cajeados ya fresados para una eventual codificación a 6 bit. © Valentín Sama |
Una tabla de características nos puede ayudar a poner en contexto a las tres ópticas citadas:
| Parámetros | Mandler 50 mm f/1.4 E46 Pre-A (2026) | Leica Summilux-M 50 mm f/1.4 Classic Line (2025) | Leica Summilux-M 50 mm f/1.4 E 46 Pre-A (1994) | |
|---|---|---|---|---|
| Esquema óptico | 7/5 | 7/5 | 7/5 | |
| Vidrios especiales | 2 HRI (Nº 1 y 2) y 1 ED (Nº 6) | Sí, N/I | Sí, en 5 elementos | |
| Ángulo de toma indicado (diagonal/horizontal/vertical) | N/I | 45/38/26º | 47/40/27º | |
| Distancia mínima de enfoque | 50 cm /120º «focus throw» | 70 cm /120º «focus throw» | 70 cm | |
| Aberturas | f/1.4 a f/16 con medios clics | f/1.4 a f/16 con medios clics | f/1.4 a f/16 con medios clics | |
| Número de palas en el diafragma | 12 | 12 | 8 | |
| Filtro | Ø 46 mm | Ø 46 mm | Ø 46 mm | |
| Parasol | Incorporado, extensible | Accesorio (suministrado) | Incorporado, extensible | |
| Dimensiones | Ø 53 x 48,5 mm | Ø 58 x 45 mm | Ø 54,5 x 46,7 mm | |
| Peso | 290/385 gramos (aluminio/latón) | 417 gramos (latón) | 275/380 gramos (aluminio/latón) | |
| Precio | 330/490 € (aluminio/latón) | 4.085/4285 € (silver / black paint) | 2.100 a 3.700 € («colección») |
© Valentín Sama
Una tentación irresistible
Sí... he adquirido una unidad de la versión en aluminio (3) de la segunda serie a fin de poder ofreceros una opinión de primera mano.
El objetivo viene acompañado de una presentación primorosa; dentro de su caja blanca, aparece dentro de un «keeper» a la antigua usanza, y –claro está– junto con una tapa posterior en su caja individual.
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| © Valentín Sama |
Y la documentación... ¡ah la documentación!
En un muy formal sobre rígido, en el anverso figura: «To the One Behind the Lens», y en el reverso, «Thank you for being part of our beginning»....
Y en el interior del sobre, en fina cartulina, la carta comienza: «Dear Artist» (¡!) y sigue tal como veis:
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| © Valentín Sama |
Soy de la opinión de que es importante examinar la nota con detenimiento, pues ofrece claves importantes en lo que se refiere al carácter, características técnicas y aquello que podemos esperar el rendimiento de la óptica: algo que –tal como veremos un poco más adelante– podemos «leer» en las curvas MTF: el Mandler 50 mm f/1.4 E46 PRE-ASPH. debería ofrecernos una estética de imagen aproximado al de la última versión esférica del Summilux-M 50 mm f/1.4, con apreciables mejoras en contraste y en el campo medio.
En realidad, el «desiderátum» de la firma Mandler: «A f/1.4, espere el clásico suave "glow" (halo) y un contraste más bajo. Cierre a f/2.8 o f/4 para (obtener) una imagen más limpia y nítida».
Más adelante, os ofreceré mis propios resultados y opiniones.
Aspecto externo
El Mandler 50 mm f/1.4 E46 PRE-ASPH. sigue las pautas del Summilux de referencia, incluso en el bonito diseño del barrilete y sus aros moleteados para los aros de enfoque y ajuste de los valores de diafragma. Externamente se corresponde con la que sería la versión III del Summilux, presentada en la Photokina de 1994, incluyendo el parasol extensible.
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| Imagen de un folleto Leica (©) con motivo de la Photokina de 1994: se compara la nueva versión «E46» III recién presentada –a la derecha– respecto a la «E43» anterior (4). Puede observarse –abajo– que el nuevo Mandler 50 mm f/1.4 E46 Pre-A se corresponde con esa versión III del Summilux, no sólo por el diseño del barrilete, sino también por la inclusión del parasol extensible. Los más expertos en la historia del Summilux-M 50 mm f/1.4 destacan la armónica belleza de esta versión. |
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| © Valentín Sama |
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Por su parte, el parasol extensible (10,5 mm en el Mandler), ofrece una buena protección, con la ventaja de no provocar intrusión en el encuadre del visor telemétrico, a diferencia de los parasoles accesorios. A notar, el doble punto de referencia para la escala de valores de abertura de diafragma. © Valentín Sama |
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| © Valentín Sama |
Los creadores del Mandler 50 mm f/1.4 E46 Pre-A han tenido el detalle de fresar en la montura de bayoneta Leica-M las seis muescas para una eventual codificación a 6 bit por parte del usuario de su muestra; bastaría rellenar con laca los alveolos correspondientes. De esa manera, cámaras como la Monochrom Typ-246 de la imagen podrían reconocer el objetivos automáticamente y realizar ciertas correcciones –tal como de viñeteo– vía firmware.
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| El diafragma, de 12 palas, ofrece una forma razonablemente circular a todos los valores de abertura. Desde luego, más circular que la del Summilux de referencia, de 8 palas. © Valentín Sama |
«Ese viñeteo del que Ud. me habla»
Leica nos ofrece, para su Summilux-M 50 mm f/1.4 Versión III, el siguiente gráfico de viñeteo:
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| © Leica |
Ello significa que a f/1.4, a las esquinas llega un 20% de la iluminación del centro del fotograma, lo que –en términos prácticos– representa el equivalente de algo más de 2 puntos de diafragma de caída.
Bien, pues veamos a continuación mis mediciones del Mandler 50 mm f/1.4 E46 Pre-A sobre tomas realizadas mediante una Leica Monochrom Typ-246:
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| A f/1.4 © Valentín Sama |
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| A f/2 © Valentín Sama |
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| A f/4 © Valentín Sama |
Los resultados arrojan valores muy similares a los del Summilux de referencia. A observar que a f/2 hay ya una gran mejoría y a f/4 casi no hay viñeteo, que es inapreciable para f/5,6.
Sobre la corrección por codificación (manual)
Me ha resultado interesante constatar que, para el Mandler, y en una Monochrom Typ-246 (CMOS de 24 Mpx.) introducir a mano la referencia del Summilux 50 mm f/1.4 de referencia, sorprendentemente no produce mejora apreciable alguna.
Por el contrario, hacer lo mismo en una Monochrom Typ-10760 o «M9 Monochrom» (CCD de 18 Mpx.), sí que ofrece mejoras importantes en la compensación del viñeteo... ¿puede ser una cuestión de una distinta arquitectura de las microlentes en el sensor de ese primer modelo de Leica Monochrom del año 2012?
Algo, a explorar con más detenimiento, sin duda...
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| Sobre Leica «M9 Monochrom» o Typ-10760, a f/1.4 y perfilado para Summilux-M 50 mm f/1.4 E46 introducido manualmente. © Valentín Sama |
Pero...¿qué características de imagen podemos esperar del nuevo Mandler 50 mm f/1.4 E46 Pre-A?
La página Web de Mandler es rica en información, tanto para esta óptica de 50 mm como para la anterior, la «Mandler 35 mm f/2 7 elements», otra réplica de una óptica clásica de Leica.
La idea para el Mandler 50 mm f/1.4 E46 Pre-A sería, siempre según la firma, ofrecer una estética de imagen pareja a la propia de la óptica original de Leica –especialmente en lo referido al bokeh y la respuesta de color– pero con un incremento de calidad de imagen del orden del 20 al 25%, especialmente a plena apertura.
A la hora de juzgar un óptica de alta «luminosidad», siempre debemos recordar las enseñanzas del gran Erwin Puts: «En un objetivo de 50 mm de focal (para formato Barnack), pasar de un valor de apertura máxima, de f/2 a f/1.4 –el doble de luminosidad– supone elevar al cubo la dificultad del intento de corrección del incremento de las aberraciones resultantes».
Esto es: no ya al cuadrado sino al cubo...
Quizá haya llegado el momento de presentar unas curvas MTF...
Aquellos que odien este tipo de información, son libres –desde luego– a saltar al apartado «Mandler 50 mm f/1.4 E46 Pre-A: en la mano», pero se perderían una importante información cara a entender mejor esta óptica.
¿Que no sabes interpretar curvas MTF? Pero, ¡si es muy fácil!
Avanzo y simplifico: en una gráfica MTF, el extremo izquierdo (eje horizontal) corresponde al centro del fotograma, y el derecho a la esquina del mismo. Lo intermedio... al campo medio. Atención, pues en estos objetivos es muy importante ese terreno.
Cuanto más alto «cabalga» la curva (eje vertical) más alto es el rendimiento. Los pares de curva más altos nos hablan de contraste y los que quedan por debajo de ellos, de resolución. La separación entre líneas continuas y punteadas del mismo par nos hablan del grado de astigmatismo... Si, claro lo absolutamente ideal sería que no existiese separación alguna.
Unas pistas respecto al eje horizontal o de abscisas:
- Punto cero: centro del fotograma
- Punto 21: esquina del fotograma
- Punto 18: extremo horizontal del fotograma
- En el entorno aproximado del valor 9 al 15 tendríamos el «campo medio». Un espacio del fotograma en el que «no siempre se mira» y que es aprovechado por los fabricantes... a su conveniencia de diseño y corrección.
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| Curvas MTF de la versión Pre-ASPH. (hasta, quizá, 1994). Para f/1.4 y f/5.6 |
A continuación, inmediatamente abajo, vemos las del nuevo Summilux-M 50 mm f/1.4 «Classic Line» del año 2025 antes citado.
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Leica Summilux-M 50 mm f/1.4 Classic Line (arriba): se aprecia un interés en elevar el rendimiento para el campo medio, desatendiendo severamente las esquinas. © Leica Ahora bien, si examinamos con atención las curvas MTF del Summilux-M 50 mm f/1.4 Classic Line tendrían bastante «poco que ver» con las del Summilux-M 50 mm f/1.4 en su versión III de hacia 1994 (abajo), la última antes del vuelco a la tecnología aesférica... y por tanto, su carácter, sobre todo en lo que respecta al campo medio debe ser bastante diferente. En este caso, se prestaba atención a las esquinas, en detrimento del campo medio. Pero si observamos las líneas superiores (5 y10 L/mm) que son bien altas y reflejan el contraste, podemos ver los diseñadores de Leitz Canadá (Walter Mandler) buscaban para su objetivo un alto contraste a su plena apertura, y también para f/2.8 y –especialmente– para f/5,6.  Acto seguido, veamos abajo, las que nos ofrecen desde la firma Mandler para su réplica de la versión original. |
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| Mandler 50 mm f/1.4 E46 Pre-A |
Caveats:
- Las proporciones de la relación de las escalas horizontal/vertical es diferente para las gráficas de Leica y las de Mandler y ello nos puede despistar... salvo intervención por nuestra parte.
- Sabemos que las de Leica son para frecuencias 5, 10, 20 y 40 Pares L/mm
- Es de suponer que las de Mandler también... pero es una suposición
Así que... ¡vamos a llevar a cabo una pequeña travesura, que no es sino ajustar las proporciones de la escala del Mandler a las de Leica!
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| ¡Ajá! ¿Qué tal así, para comparar? |
El tema daría para una buena tertulia, pero a falta de la oportunidad me atrevo a dar mi opinión, siempre partiendo del supuesto de dar por buenas todas las curvas MTF (ya que no son mis mediciones), veo lo siguiente:
- La versión III de 1994 del Summilux 50 mm f/1.4, la de tipo «E46», ofrece algunas mejoras respecto a la primera versión de 1959, pero las caídas en resolución (40 L/mm) para el campo medio son realmente importantes desde f/1.4 a f/5.6 inclusive.
- En lo que se refiere a la versión Classic Line de Leica, para el centro de la imagen, el contraste es alto desde la plena apertura de f/1.4. A partir de ahí se produce una fuerte caída progresiva de rendimiento hacia el campo medio del fotograma, con un ascenso para las proximidades del borde del mismo, seguida de una fortísima caída para las esquinas. A f/2,8 se acusa incluso más ese carácter de la imagen y para f/5.6, tal como se ha deseado por parte de los creadores de la óptica, se produce un incremento notable del contraste y la resolución para el centro y el campo medio. No para las esquinas. La verdad es que en ese sentido, el «carácter» del Classic Line se parece muy poco al de la versión de 1994.
- Según sus curvas MTF, el Mandler 50 mm f/1.4 E46 Pre-A sería más fiel a la versión de 1994 del Summilux original que la propia réplica de la Classic Line de Leica.
- Dentro de ese comportamiento, el Mandler, tal como se promete, ofrecería una calidad de imagen notablemente superior, sobre todo en el campo medio y a f/5.6. Eso sería justo el desiderátum de los diseñadores de la firma.
- El desempeño de centro a esquinas y campo medio parece más dulce, más armónico, más progresivo en el caso del Mandler. Hay astigmatismo, reflejado por la separación entre la línea contínua y la punteada para una misma frecuencia, pero de forma más armónica –si es que ello fuese un término válido para el astigmatismo– que la versión Classic Line.
- En suma: creo que los creadores del Mandler 50 mm f/1.4 E46 Pre-A han trabajado duro y han logrado una óptica con el carácter de imagen buscado, emulando a las ópticas Summilux, pero –al menos sobre el papel– con transiciones más armónicas en ese «viaje» de centro a esquinas, pasando por el tradicional «páramo» del campo medio. Nos falta, ahora, ver ese comportamiento... «ahí fuera».
Acto seguido, veamos lo que nos dicen desde la firma Mandler respecto a su más reciente, segunda, creación:
«Se trata de un objetivo con una "doble vida". Una de sus facetas transmite el rendimiento de las zonas desenfocadas y el distintivo encanto pictorialista originario del años 1961, y la otra faceta abraza el diseño óptico contemporáneo a fin de alcanzar, tanto una más favorable distancia mínima de enfoque (5), así como mayor poder de resolución en todo el rango de operación.»
«Construyendo sobre una arquitectura óptica puramente pre-aesférica, hemos aplicado materiales modernos a fin de mejorar la resolución en el entorno de un 20 a 25% [respecto al original]. Las mejoras se aprecian especialmente a la plena apertura de f/1.4, a la que el rendimiento de la resolución se ha mejorado notablemente.»
«La construcción puramente esférica del Mandler 50 mm f/1.4 E46 Pre-A imparte una distintiva calidad tridimensional a todas y cada una de las imágenes. Los sujetos [principales] se separan de forma natural de sus fondos, aparentando "elevarse" desde el encuadre, cada toma sustentada en la atmósfera atemporal de la era de la fotografía fílmica.»
A continuación, desde Mandler pasan un tanto a lo poético...
«Merced a un meticuloso control de la aberración esférica, las altas luces y las líneas fuera del plano enfocado se extienden de forma natural a lo largo de curva esférica, conformando una senda visual arremolinada (sic), muy a la manera de las pinceladas fluidas de un paisaje de Monet, conjurando un cualidad airosamente vortical.»
Mandler 50 mm f/1.4 E46 Pre-A: en la mano
Una vez extraído de su caja blanca y del «keeper» –esto ya no se suele ver– el objetivo respira sensación de calidad y perfecto acabado.
Lo mismo ocurre con el tacto: el enfoque es suave, con la resistencia justa, sin juego alguno, desde infinito hasta la distancia mínima de enfoque de 50 cm.
Otro tanto puede decirse del aro para el ajuste de las aberturas de diafragma: perfecto encaje en cada «clic»y medio «clic».
El objetivo acopla con precisión –sin juegos ni durezas– en la montura de las cámaras Leica sobre las que lo he montado.
La tranquilidad absoluta viene cuando confronto el enfoque a infinito con mi punto de referencia estándar y aparece...¡clavado!
Pero, seguimos con la primera de las «Moscow Rules», así que procede montar mi Leica de referencia con Live View sobre trípode y comprobar la oportuna correspondencia entre enfoque por telémetro y el plano focal, y... ¡de nuevo perfecto!
Sube mi admiración por los creadores del Mandler 50 mm f/1.4 E46 Pre-A, ¡pero ahora, falta probarlo sobre el terreno!
Y esa será la parte (II)... para la que hay que esperar un poco
Y sin embargo, ¡estoy en disposición de ofreceros un aperitivo! Aunque, por circunstancias del sujeto, hay pequeñas diferencias de encuadre, las tomas nos permiten comparar razonablemente bien el rendimiento para centro, campo medio y esquinas a cada uno de los valores de abertura de diafragma.
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| Mandler 50 mm f/1.4 E46 Pre-A a f/1.4 © Valentín Sama |
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| Mandler 50 mm f/1.4 E46 Pre-A a f/2 © Valentín Sama |
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| Mandler 50 mm f/1.4 E46 Pre-A a f/2.8 © Valentín Sama |
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| Mandler 50 mm f/1.4 E46 Pre-A a f/4 © Valentín Sama |
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| Mandler 50 mm f/1.4 E46 Pre-A a f/5.6 © Valentín Sama |
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| Mandler 50 mm f/1.4 E46 Pre-A a f/8 © Valentín Sama |
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| Mandler 50 mm f/1.4 E46 Pre-A a f/11 © Valentín Sama |
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| Mandler 50 mm f/1.4 E46 Pre-A a f/16 © Valentín Sama |
Os invito a examinar las imágenes (están a plena resolución), pero me atrevo a avanzar mi opinión:
Observo una fiel correspondencia entre lo que anuncia la firma a través de sus curvas MTF, con un muy digno rendimiento en el centro para f/1.4, que sube rápidamente ya para f/2 y f/2,8.
Para todos los valores de abertura, las esquinas muestran –bastante sutilmente– los efectos del astigmatismo, tanto menos conforme llegamos ya a al valor de f/8, pero el campo medio es de bueno a muy bueno, y sobre todo, la progresión de centro a esquina pasando por ese campo medio es dulce y suave –tal como vaticinan las curvas MTF– y eso genera una estética de imagen muy agradable.
Tal como también anuncian desde Mandler, el color es extremadamente bello, pero para poder hablar con total propiedad, tendremos que esperar a mis próximas pruebas de campo.
Puesto que soy consciente de que a más de uno le interesa el tema del posible «focus shift», he realizado una rápida comprobación y –tal como es habitual en los objetivos de alta luminosidad sin elementos flotantes (6)– existe un cierto nivel de ese efecto a la distancia mínima de enfoque de 70 cm; conforme pasamos de f/1.4 a f/2 y a f/4, el plano de nitidez se desplaza ligeramente hacia «lejos». Más delante de esos valores de abertura la profundidad de campo lo enmascara. Algo que tendrán que tomar en cuenta habilidosamente los fotógrafos más experimentados. (7)
Mientras tanto, visto lo visto... ¿te lo vas a pensar?
Por razones técnicas los eventuales comentarios no deben exceder en extensión las 1.000/1.500 palabras. estando sujetos a moderación.
(3) Puesto que «la cosa» no está para «alegrías», he optado por la versión de aluminio, más económica. Digo «de la segunda serie» porque la primera tanda se agotó en los segundos que tardé en rellenar el formulario de petición nada más abrirse el plazo para ello.
(4) Las referencias E43 y E46 indican el Ø del filtro y la «E» viene de «Einschraub», de «enroscar» en alemán.
(5) Puesto que la norma es que los sistemas telemétricos de las cámaras con montura Leica-M acoplan hasta los 70 cm, la distancia mínima de enfoque de 50 cm está pensada cara al uso de estas ópticas –mediante adaptador– sobre cámaras «mirrorless».
(6) Una de las diferencias que incorpora el Leica Summilux-M 50 mm f/1.4 ASPH., en esa versión aesférica, es un grupo flotante, que varía su posición desde infinito hasta la distancia mínima de enfoque.
(7) En un sujeto próximo, con un cierto volumen, enfocaremos (con el telémetro) más bien por la parte anterior que por la media o posterior. Con Live-View, sin problema.
Acerca de la compra y el envío
La firma ofrece diferentes fórmulas de envío, pero personalmente quería... ir «al límite» y opté por la «gratuita».
Pues bien: en algo menos de una semana el mensajero me entregaba en casa el Mandler 50 mm f/1.4. E46 Pre-A... ¡sin cargo adicional por «Aduanas»! Antes del pedido, cuando leía en la página web de Mandler que –de alguna manera– ellos asumían ese eventual cargo, no me lo podía creer, pero evidentemente es cierto.
Perfectamente embalado, en triple caja, el resto ya lo sabéis. Me queda la duda si –con esas condiciones– debería haber comprado la versión «plata», en latón, pero me consuelo pensando que todas las cámaras sobre las que lo puedo usar... son negras.
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